多情自古伤离别——柳永雨霖铃赏析多情自古伤离别——柳永雨霖铃赏析寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？“多情自古伤离别〞，人间“生离死别〞真是一个永远写不完的题目！六朝的江淹，有感于人生很难幸免的这种悲剧性体验，写下了千秋传诵的别赋。他一口气描摹了许许多多种令人“意夺神骇，心折骨惊〞的离别情状，最后却仍不免长叹：“金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎？〞确实如此，人类这颗小小的“方寸〞之中，所能容纳的感情之深广、复杂，实在是惊人的。而这当中，“离情〞又是最为难以言状的一种。“离别〞所将引起的空间上的阻隔象利刃一样，绞裂着辞别双方的心；在此刻，团聚的“过去〞与别离的“未来〞，又在进行着心理上的剧烈交战，生出最为复杂纷纭、五内无主的情绪，由此也会产生出“悲剧型〞的艺术美感。“剪不断，理还乱，是离愁〞，这“别是一般〞的“滋味〞，正是古往今来无数名手最难措手、却又最乐于抒写的题材！唐代是抒情诗的黄金时代，它在咏写离情别绪方面的成就足够令人叹为观止，但“时运交移，质文代变〞〔文心雕龙·时序〕，生活之道既然生生不息，“诗之为道〞亦“未有一日不相续、相禅而或息者也〞〔叶燮原诗〕。只要是能写“真景物〞、“真感情〞者，便会生新“境界〞，便会出新名篇。因而同是写离情，宋词也自有别具另一番情味的杰作。柳永的这首雨霖铃就是出现在宋词〔而且是慢词〕中的又一篇“别赋〞。它的诞生，标志着宋代“婉约〞词的高度成熟。雨霖铃描绘的是一幅十一世纪古汴河畔的离别图画：繁华的东京城外，酒旗低亚，衰柳斜曳，于薄暮的寒蝉声中，一对青年男女正在依依话别。两情正浓处，暮鼓咚咚，行舟催发。眼看此去，便将天南地北、人各一方，因此才松开的双手，又情不自禁地重新紧携……这真是：“黯然销魂者，唯别而已矣！〞我们注意到，这里的送别者有着自己的“身份〞特点。它不是“楚臣去境〞，也不是“汉妾辞宫〞；它既没有荆轲易水送别的传奇色彩，也没有苏、李河梁送别的政治情味。它只是两位极普通的人物之间的话别：一位是多才而失意的下层文人，另一位是美貌又多情的歌妓。这就为我们透露出了一种新的信息...
