第1页共3页褐色鸟群读后感褐色鸟群读后感十堰所谓先锋，自然该有其开创性，打破一些固有的藩篱。马原的冈底斯的诱惑是一个个的断崖，格非的褐色鸟群笼罩的是一层厚厚的雾气，余华的现实一种对于暴力事件的表达夹杂着混沌的气息。故事情节要靠读者想象，不会明明白白的交代事情的前因后果，作者写故事也不会刻意来强调其内在逻辑性，更不会用什么“春秋笔法〞来对人物的行为进行评价，只是表达，把“先锋小说〞重表达的特点淋漓尽致地表现。现实和小说该是怎样的关系。历史与文学又该是怎样的关系它们从来都不是孤立存在的，都是在相互依存着。有人把现实借小说加工转化，有人受小说影响产生新的意识形态。特定历史时期产生特定的文学，特定历史时期的文学影响其时代甚至后世。褐色鸟群呢，“虚构〞和“真实〞被刻意混淆，主人公就是作为作者的“格非〞。将自己写入小说中的作品比比皆是，鲁迅先生不就在故土、在酒楼上、孤独者等等作品中插入自己的视角了吗。但鲁迅先生这种视角让故事更清晰明了，格非这种视角那么让故事陷入更加迷惘的境地。鲁迅先生似乎句句玄机，格非那么是似乎要把所有的深刻都强制性淡化，仅仅是故事，先锋小说大概更看重文学的“无用之用〞，不像之前的一些小说，靠向政治或对抗主流抑或是在一派繁华中宣扬平淡质朴的情趣。褐色鸟群里居住在水边的格非遭遇了什么。开始，他想为自己三十岁就逝去的恋人写一本书，接着，棋到来了，格非认为她是个陌生姑娘，她抱着一个大夹子，格非猜那是个画夹或是镜子，嗯，是镜子，格非并不认识这个姑娘，但棋“并未遵循两个陌生人相遇应有的程序，而是表现出妻子般的温馨与亲昵。〞文章结尾，棋又一次出现，但这时的她抱着格非以为的“画夹〞，其实是个镜子，而这个姑娘不认识格非，她只是个讨口水喝的过路人。格非与认识他的棋谈起李吉力、李朴，而格非几乎完全忘记第2页共3页他只能看出棋“沉入对恋人的回忆和想象之中〞。故事的主体是格非为抱着画夹的棋讲述自己和三十岁的那位恋人的故事。故事开始于无厘头，格非觉得那个女人走路的姿势好看而跟着她走，到后来，那个女人消失在断桥，格非被人阻拦，所以，故事似乎在告诉我们，那个女人只是个幻觉。但，并不这样简单，后来格非再次遇见那个女人，而那女人说自己从来没见过格非，当格非说起自己的经历，那女人说自己的丈夫在断桥处见到一辆自行车和一位死去的年轻人，所以，到底谁是真实存在的。那个女人的丈夫死去，格非觉得女人的悲伤...
