2023年《妇女杂志》.docx

天道酬勤 妇女杂志 胡丽娜 妇女杂志是现代妇女报刊史上的重要刊物，受众定位为中等以上文化程度的女学生和家庭妇女。该杂志于1915年创刊，1931年12月停刊，在长达17年的办刊过程中，从首任主编王蕴章到章锡琛、杜就田、叶圣陶和杨润馀等历任主编，考虑到妇女与儿童的特殊且亲密的联系，该杂志一直关注儿童群体。“在最初数年里，完全以提倡贤母良妻为主，旁及妇女医药卫生和抚育儿童的常识，等等。〞章锡琛接任主编后，大力改革，加大对儿童学、儿童文学建设力度，魏寿镛、恽代英、鲁迅、茅盾、周建人、金仲华、胡愈之、赵景深、叶浅予、陈伯吹等人成为杂志的主要撰稿人，其中魏寿镛、赵景深、陈伯吹、顾均正等都是发生期儿童文学建设的中坚力量。1920年，妇女杂志创办了儿童领地专栏，这是当时少有的为少年儿童专设的发表习作、心得的园地；同时该杂志以“家庭俱乐部〞为主要平台，通过原创作品的刊发、安徒生等域外经典的翻译和绍介、儿童文学理论的建设等多维度推进现代儿童文学的发生和开展。 一、儿童领地与儿童的发现 “在有儿童书之前，必须先有儿童——也就是说，儿童应被视为主体，有独特的需求与兴趣，不只是男人和女人的缩影而已。在西方社会史的开展中，直到近代，儿童才受到应有的重视。〞只有儿童被“发现〞，儿童的主体价值被认可的前提下，儿童的书籍或者说儿童文学的产生才有可能，这是中西儿童文学开展的共识。周作人曾这样论断中国儿童文学发生前夜的境况：“在儿童不被成认，更不被理解的中国，期望有什么为儿童的文学，原是很无把握的事情，失望倒是当然的。儿童的身体还没有平安的保障，哪里说得到精神？〞因此，中国儿童文学的诞生与出场就建立在儿童被发现、儿童期独特性及其价值意义被肯定的根底之上。 妇女杂志初期“以提倡女学，辅助家政为宗旨〞，创刊号的征稿启事就提道：“第所惠之稿率注重于文艺一方面，实用之学稀如麟风，殊与记者初心相反。〞为此特别强调“科学上之种种，以及家政中之手工、烹饪、卫生诸作最所欢送〞。在注重实用性的指导思想下，儿童期特定生理心理特点及其需求的了解就成为新式妇女的必修课，为此杂志刊发了各种育儿知识与技能相关的文章，如母教〔2卷1、2号〕、弗兰克〔2卷7号〕、婴儿之哭〔载3卷10号〕儿童玩具问题〔载3卷8号〕等。从第4卷开始，妇女杂志进行了重视育儿方法的改革，对儿童这一长久以来被埋没与遮蔽的群体给予了更多元的关注，魏寿镛、恽代英等人在第4卷刊发了大量与儿童相关的文章。魏寿镛写有：观察儿童之个性法〔载4卷1号〕、小儿之衣食住〔载4卷6号〕、年假期中之儿童教育〔载4卷2号〕、恽代英写有儿童问题之解决〔连载4卷2、3、4、5、6号〕、儿童读书年龄之研究〔载4卷3号〕、儿童游戏时间之教育〔载4卷9号〕。还有婴儿之体操〔载5卷9号〕、顽童〔载5卷5号〕、小儿心病治疗法〔载6卷第1号〕等与儿童身体养护相关的文章。尽管这些文章的初衷是效劳于新妇女的成长，却通过对儿童身心开展、儿童的社会化、养护抚育等问题的探讨，客观上对儿童群体的发现起到了推动作用。如儿童玩具问题开篇就是对儿童游戏需求的肯定：“活泼泼地儿童，无一不喜欢游戏，是其天性人也。〞 妇女杂志对儿童群体发现的奉献最集中表达于儿童领地的开辟。这一专栏恰如其名所示，是专供儿童刊发思想心得和成绩的领地，其预设的作者群是儿童，是儿童参与的乐园。在儿童渐次被发现的中国，如此专门开辟的给儿童发声的园地是何其珍贵。 1920年第6卷第1号的妇女杂志首次出现了儿童领地专栏且配以图饰，画面是一男一女两儿童一起津津有味埋头看书的情景。儿童领地的说明文字如下：“儿童领地是预备容纳全国男女儿童所发表的思想心得和成绩的。自第2号起推广地位。〞第2号的妇女杂志家庭俱乐部征文广告对“儿童栏目〞的宗旨和栏目进行了更为明确的介绍：“又本俱乐部设有儿童领地一栏，预备全国家庭中可爱的儿童，自由发表他的思想心得和一切成绩。分着谈话会〔以简短为主〕、观摩集〔儿童的作文成绩〕、美术展览会〔书画手工等成绩〕、通信处〔滑稽的通信为主，兼收常识问答〕等。如蒙投稿，当以可爱的以有益的恩物作为酬谢。〞第5号的征稿文字可谓对儿童领地性质直接、正面的强调：“儿童领地是全国男女儿童，自由发表思想、心得和学术成绩的儿童乐园。〞由此，儿童领地恰如其名所示，是专供儿童刊发的领地，其预设的作者群是儿童，是儿童参与的乐园。 儿童领地下设的栏目主要有：谈话会、通信处、观摩集、美术展览会、手工、游戏算术和白话谜语〔第6卷第5号新增〕。谈话会的内容相对较杂，这从6卷第1号的内容中可见一斑：有“新年的感想〞“最大的书和最小的书〞“蚤之跳跃〞“动物一分钟所动的足数〞“趣味的故事〞等。通信处根本是学生的知识问答，读者提出问题，编辑部署名记者予以解释和回应。观摩集、美术展览会是从第6卷第2号开始增设的：“所征集之材料如下——观摩集：男女儿童之国文成绩。其合于本俱乐部所定各号〔如第2号为爱之号，第3号为春之号〕之材料者，尤为欢送。美术展览会：所征之材料为男女学生之手工、书画，各项成绩或摄影。〞这是儿童领地设立之初的规划，此后栏目的运作与文章的刊载，根本遵照此设计。 第6卷第2号的儿童领地的内容有：谈话会、通信处和美术展览会。刊登的文章有爱之释义可惊的战费，还有镇江范儿小朋友的来信。其中昆陵张美新的来稿我所爱的猫颇有几分儿童情趣。画中的两只猫儿表情各异：一只猫儿笑，一只猫儿恼，边上还配有童趣盎然、明白晓畅的诗歌：“我所爱的猫！有时叫，有时跳，有时跟着耗子赌赛跑，一只猫儿笑，一只猫儿恼。你莫笑，留心耗子联盟和你扰；你莫恼，鲜鱼白饭给你喂饱，我所爱的猫！〞留心观察，可以发现上一号中预告的“观摩集〞没有出现，为此妇女杂志家庭俱乐部征文广告有特别的解释：“本月号家庭俱乐部，因限于篇幅有许多预订的材料都不能刊入。很为抱歉，此后当力图扩充。本俱乐部预订第三号为春之号，第四号为美之号。读者如有相当材料见寄。〞由于刊物篇幅的限制，儿童领地的版面经常被占用，如第6卷第3号中说“本栏之通信处，美术展览会各门，因限于篇幅，未能登刊，俟下号补登。〞 第6卷第4号的儿童领地是自创设以来内容最为丰富的一期。谈话会、美术展览会和通信处都齐全了，刊发的文章也最多。谈话会刊发了围绕美展开的系列文章，如“美〞之释义、如何叫作美等。通信处的文章大多是以读者和记者先生的幽默问答，有些类似现在的脑筋急转弯，如有这样一篇：“记者先生：鄙人昨天在街中见一儿童，问他姓什么？他答道：我姓我爸爸的姓，可是鄙人也不知道那儿童的爸爸的姓，今请先生示知。吴兴上〞署名记者的答复可谓俏皮睿智：“儿童的爸爸的姓，便是爸爸的爸爸的姓。〞 谈话会、美术展览会、通信处这些小版块的设置，其意都是为了吸引儿童读者的参与，而从文章的刊发情况来看，尽管有儿童读者的参与，如6卷第8号的通信处有天津七龄童朱崇育的来信，但总体来说儿童群体的参与程度不高。事实上，儿童领地的大多数文章都是成人所做，甚至妇女杂志主编王蕴章都屡次以别号窈九生之名亲自撰稿。如第6卷第6号的家庭笑话四那么都是窈九生所写，还有6卷第12号的儿童领地中美术展览会有“窈九生〞的一笔画。经常参与撰稿的还有何霭云、沃州卧云等。“教几个同乡的小孩子念念书写写字〞学馆的老师何霭云的奇想的小儿描摹了一群可爱的儿童形象，他还在美术展览会中发表了革旧便是鼎新急流方显舟速的美术作品以及最大的鸡卵和最小的鸡卵。6卷第12号中白话谜语、滑稽问答和隽语三个小栏目刊载的都是沃州卧云的文章。这真实地反映了栏目创办之初稿源的窘促和儿童读者参与寥寥的境况。好在这些成人作品大多较为亲切平和，有较为明确的读者意识，较为契合儿童的接受。这在陈昌颐的“果人〞的说明文字中表达得很明显：“我知道诸位小朋友，现在没有事一定要想做一种很有趣味的游戏，那么你且看我这个果人，非常有趣。所以我要画个图在下面供应诸位看看。还要请诸位拿果子来照样拼合。用竹丝连成做一个玩玩，试试看，好是不好？〞 儿童领地栏目设置于1920年，是家庭俱乐部之下的一个专栏，是给儿童刊发“思想心得和成绩〞的乐园，其中的谈话会、观摩集、美术展览会和通信处的内容都不具有文学性；从参与者构成来看既有儿童又有成人，但即使是儿童创作的文字，也不是严格意义上的儿童文学，只能说是儿童的习作，因其主旨在于鼓励可爱的儿童参与和展示。为此，现有多部儿童文学史论著作中关于儿童领地论述的失误之处就不证自明。如“1921年由沈雁冰主编的小说月报和王蕴章主编的妇女杂志，分别开辟了儿童文学和儿童领地专栏，这两本杂志除继续介绍安徒生作品，还注意了格林、王尔德、梅特林克、托尔斯泰的作品。〞这种论述也在多种教育类论著中出现：“1921年开始，妇女杂志开辟儿童领地专栏，发表许多儿童文学作品，开创了我国妇女杂志为儿童办专刊的先例。〞这些论述的核心观点可以归纳为：一，儿童领地专栏创办于1921年；二，妇女杂志对儿童文学的倡导、支持集中于儿童领地专栏，因为儿童领地是儿童文学专栏。综合上述对儿童领地的考察，可以发现以上论断存在明显的两个问题：第一，儿童领地的创办时间并非1921年，而是1920年；第二，儿童领地专栏并非刊发儿童文学作品的平台，其栏目参与主体为儿童，是鼓励儿童参与、发表儿童“思想心得和成绩〞的儿童乐园。 二、妇女杂志与儿童文学的创作、译介 为什么现有研究谈及妇女杂志对儿童文学的推进作用时都以儿童领地来说事呢？笔者以为这与儿童领地作为家庭俱乐部的子栏目有关系。儿童领地的征稿启事的落款是妇女杂志社家庭俱乐部，可见儿童领地是家庭俱乐部的设置一个专栏。而家庭俱乐部是妇女杂志较早设置的一个专栏，是妇女杂志刊发儿童文学相关文章的主要平台。自儿童领地开设以来，家庭俱乐部经常会推出专号，如爱之号不可思议号飞行号夏之初动物号中秋号国庆号等，专号中经常有儿童文学作品见刊。如“不可思议号〞刊载了童话大拇指别传；“爱之号〞刊发了寓言赤虎；“春之号〞刊发了寓言茅、童话朴泼鼠的遇险等。 在专号之外，家庭俱乐部还发表过很多生趣盎然的儿童文学作品。早在第3卷第2号就有鸟蛰庐的猿尾钓鱼记。这篇童话写得一波三折，扣人心弦，生趣盎然的故事中狐狸的狡黠复仇的形象刻画得入木三分。该文中狐狸幻化为美女的情节深受传统聊斋故事的影响，而偷鱼捉鱼情节又与法国民间故事列那狐颇为相似，只是主角设置为狐狸和猿猴，该童话是否参照了列那狐却无从考证。该文还配有类似编后记的“记者附识〞：“儿童在家无事，为母者宜为讲述有益之童话。可于不知不觉中引进其德行。盖寓言故事，较有趣味。儿童脑海中异于感触也。如此篇略寓害人自害之箴砭。苟猿不先害狐，那么狐亦不致设计害猿。儿童悟得此意，无故侵害他人之意，自不易害发生矣。〞尽管有浓烈的道德说教意味，但其中倡导的母亲给孩子讲述故事的理念，儿童对故事的接受特点的分析却显现出刊物编辑自觉建设儿童文学的明确意识。 妇女杂志刊发的儿童文学作品类型有小说、童话、民间故事、歌谣、图画故事等。如教育小说小学生、李王采南的童话富翁子贪猫等。从时间上来评判，笔者以为妇女杂志开启了综合性刊物关注儿童文学的先河。在儿童世界小朋友等专门儿童文学刊物创办之前，家庭俱乐部对儿童文学诸多文类实践的支持有着格外重要的意义。1923年7月24日晨报副镌开辟了儿童世界专栏，在后记中说：“冰心女士提议过好几回，本刊上应该添加一栏儿童的读物。记者是非常赞成的，但实行却是一件难事。中国近来的学术界，各方面都感到缺人。儿童的读物：一方需要采集；一方也需要创作，但现在哪一方都没有人。因为没有人，所以这一件事延搁到今日。从今日起，我们添设儿童世界一栏。〞两相对照，足见妇女杂志对儿童文学的扶植和建设的“先见〞与功绩，也反映出“前行者〞垦拓与坚持背后的努力与不易。 家庭俱乐部在为儿童文学提供开展平台的同时，还通过白话文的改革从另一层面促进儿童文学的开展。妇女杂志家庭俱乐部预告道：妇女杂志社自六卷一号起刷新内容，改进体例。所有社论、评论、通论、议论、读者论坛、名著、常识、杂载、家庭俱乐部各栏，欢送来稿，只是对于投稿的规那么中就要求“文字以用白话者为宜，圈点亦请用新文体之点句法。〞该专栏