青春·梦想·悲剧——评电影孔雀：孔雀作为顾长卫的处女作，影片彰显出平淡自然而又忧伤的风格。三段式的叙事结构，惯用的长镜头、灰色的叙事色调，塑造了兄弟姊妹三人的青春往事。关键词：孔雀叙事结构长镜头色彩语言“中国第一摄影师〞顾长卫在几部成功的摄影作品之后，毅然选择转型。第一部作品将视线定格在平民身上，无不流露出款款深情与悲剧色彩。孔雀讲述了20世纪70年代的河南安阳小镇，一家五口平凡却又琐碎的生活。平淡的叙事、长镜头的使用以及色彩语言的运用描绘出平凡人悲剧性的人生。艺术作品是去弥补生活中所缺乏的，但是跟受众的感受是合拍的。本部作品也恰恰是这样表现的。一、三段式结构叙事诉说悲伤三段式的叙事结构，分别阐述了“姐姐〞高卫红、“哥哥〞高卫国、“弟弟〞高卫强三人各自的一段生命历程与生活状态。炎热的夏天，无尽的蝉鸣声，一家五口在走廊安静地吃饭，兄弟姊妹三人的故事由此拉开帷幕。三个人各自有着不同的人生追求与理想。姐姐是一个狂热的理想主义者。幼儿园与刷杯子的工作并不是卫红心里想要的，她梦想成为一名伞兵，想做一名拉手风琴的文艺工作者。所以不甘平庸的她积极主动，不惜代价追寻梦想。她的一生也是不幸的，生活并没有如她所愿，只能用这样的方式来祭奠青春和梦想。如果说这个家是不幸的，那么老大便是不幸的根源。然而他却是最幸福的。比起姐姐的偏执与狂热，老大那么实际得多。对于爱情，他用激将法让母亲帮他；对待友情，宁愿受欺负也不跟家里人说；对待亲情，雨天给弟弟送伞，却落下个“流氓〞的骂名。妹妹与弟弟萌生恶意，他也毫不计较。老大在姊妹三个中算是过得最顺利幸福的一个，娶了一个乡下姑娘，能干又持家。没有远大的理想但是踏实、实在。弟弟是家里最聪明的一个，但是也是最沉默的一个。他跟无数高中生一样，有一颗叛逆的心。情窦初开的年纪，对爱情懵懂，对生活虚荣。弟弟一个人坐在电影院大笑的场景，将弟弟悲剧性的人物形象最大化，笑声那么是一种自我的嘲讽。弟弟的归来并没有因为成家，缺少了小指而改变。过度的自尊与盲目使得他走向了幻灭的道路。二、长镜头的形式诠释悲伤安德烈·巴赞在他的摄影摄像的本体论中，指出摄像和客观现实中被摄物的同一性。电影的艺术特征决定了它不可能完全真实地再现现实的时空，但是相比于其他艺术来说，电影却能够更好地反映和揭示现实。导演多处对于长镜头的巧妙运用，将情感潜移默化地爆发出来，真实且富有想象力的细节将影片情感上升到...
