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2023 年试论 唐宋 设计 艺术 不同
试论唐宋设计艺术之不同 :唐宋两朝相近,从唐到宋,社会结构、外部环境和思想气氛发生了很大的变化,唐代的开放与包容,宋朝的理性与保守,由此导致两个朝代的设计艺术也有较大的不同。 关键词:设计艺术;社会结构;外部环境 中图分类号:K203      文献标识码:A    文章编号:1005-5312(2022)27-0047-02 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2022.27.032 唐代和宋朝在中国古代设计开展史上有很高的地位,虽然唐代和宋朝相近,但宋朝对唐代并非一脉传承,它们的设计艺术有着很大的差异。唐代的设计艺术华美丰腴,而到了宋朝却变得典雅质朴。这是由两个朝代的政治、经济、文化、外部环境和审美情趣的不同所决定的。 一、社会结构和思想气氛 在社会结构、思想气氛方面,唐代是中国艺术开展的鼎盛时期,也是中国古代艺术前期转向后期的关键时期。由南北朝入隋,再由隋入唐,国家统一,社会安定,经济繁荣,手工业蓬勃开展,国家的稳定、经济的开展使得人们的生活更加丰富多彩、兼容并蓄,也为唐代设计艺术的开展提供了非常广阔的天地、打下了雄厚的物质根底,因此唐代的艺术设计到达了自汉代以来的又一个顶峰。随着唐代社会对外交流的开展,在文化艺术上表现为上大胆主动的学习、吸收其他国家的精华。 宋代是中国古代社会开展的一个重要转型期,主要表达在:第一,作为主流经济形态的农村经济结构的变化。土地国有制——均田制瓦解,庶族地主经济和小农经济迅速开展。第二,市民文化的兴起。第三,士人的特殊地位。[1]总体而言,宋朝的建立经过了漫长的战争,还有游牧民族的侵略严重,导致内忧外患,在吸收外来文化上远远不及唐代。 二、宫廷舞乐 在宫廷舞乐方面,在唐代呈现了一个舞乐的潮流,无论是宫廷皇帝,还是朝中将相,亦或是乡村小民,无不喜爱舞乐。唐代社会的特点是民风活泼、生活自由、百花齐放、面向八方、空前繁荣,舞乐的中心在宫廷。舞乐也同樣成为时代精神的表征形式之一,各地方的舞乐艺术在这里荟萃。[2]到了宋朝,情况那么有了很大的不同。在音乐艺术方面,宋朝开始向民间世俗转变。与唐代相比,宋朝的表现较为保守而不够活泼,宋朝统治者的国策是重文轻武,外软内严,他们更加强调伦理纲常的教化作用,宋明理学的形成就是对统治者思想的绝佳配合。由于宋朝统治者推行理学,人们的思想也得到了禁锢。宋朝的宫廷音乐虽然有庞大的雅乐形式,却没有得到社会老百姓的欢迎,民间的游艺、杂耍、歌舞、演剧和说书等相继出现,还有瓦舍、勾栏等群众娱乐场所,才是民间艺人的表演舞台,也是专门为民间老百姓表演的艺术。于是,宫廷音乐艺术在宋朝逐渐衰败。 三、绘画及绘画思想 在绘画方面,唐代的艺术成就远远超过了以往任何朝代,主要有人物画、山水画、花鸟画、鞍马画、壁画、石刻画像等,到达了封建社会时期绘画的顶峰。阎立本和尉迟乙僧的人物画、吴道子的道释人物画、张萱周昉的仕女画等等都是其代表。而到了宋朝,除了有武宗元的道释人物画、李成和范宽的山水画、李公麟和苏轼的文人画等等,最大的开展就是有了宫廷画院:宫廷画院逐渐形成一整套的制度,是创作机构,也有培养人才的任务。[3]在这一制度的推动下,宋朝的工笔画、花鸟画到达了一个新的高度,分为民间绘画、宫廷绘画和士大夫绘画,他们各成体系,又互相影响。宋徽宗赵佶在绘画艺术方面拥有高超的水准,至今存世的绘画作品约有十多件,其中多为宫廷花鸟,但他的绘画不能超越贵族精神生活的圈子,并没有表现出民间百姓的日常生活,他还创造出笔法犀利、风格独特的“瘦金体〞,是一位名副其实的艺术家。 在绘画思想上,唐代的画论多注重于客观对象,而宋朝那么多注重于主观方面,其中很重要的内容就是人品和人格,所以使得修养论、传神论成为了宋朝画论的主要内容,其中“有道有艺〞是修养论的核心,从唐代的形神并重转为更重传神。唐代是全面而深层次的开放,它在社会政治、文化经济等多个领域都秉持着开放包容的原那么,比较多的赞美动态的、热烈的、浪漫的美,相应的对绘画创作论,多为直接热烈的歌颂;宋朝较多的展示静态的、平和的、现实的美,对绘画创作论偏于强调日积月累、然后触发灵感。唐人重视抒情的艺术表现,唐代的文艺都有这一根本特征,宋朝的文艺作品中不但重视抒发情感,更增加了“理〞的成分。唐代的绘画理论具有总结中古的性质和意义,而宋朝在继承唐代的同时,又有创新的意识,而且具有近古的性质和特点。 因为朝代、环境、社会、文化的变迁,盛极而难以继承,唐代的绘画偏向宗教化,而宋朝的绘画发生了从宗教化到文学化的转变,宋朝的文人画理论也兴起并逐渐开展完善。如果说唐五代关于绘画的见解还多是非系统的思想,到宋人所论,那么是力求系统的理论,尤其是在具体的技术层面上有不少理论建树。[4] 四、文学及意识形态 在文学方面,中国的古诗在唐代到达顶峰,诗的各种境界都被开拓、描绘、完善了,唐诗的风格丰富多彩,形式多种多样,诗的题材有山水田园诗、边塞诗、浪漫诗、现实诗等,而唐诗的初、盛、中、晚等几个时期,又各有境界。到了宋朝,宋诗当然也抒发诗人的情感,表达诗人的意志,表达诗人的心态,但词成为皇帝、士人的普遍爱好,宋词较易于表现层次丰富的情感,又能够保持中国诗固有的和谐。唐诗和宋词各有特点,都是中华民族珍贵的文化瑰宝,是中国古代艺术中浓墨重彩的局部。 在思想意识形态方面,唐代在不同的阶段,君主由于不同原因在佛、道、儒三教中各有偏重,唐武宗李炎甚至一度灭佛,但就总体形势来看,三教根本并行共存。道教风行,佛教兴旺。宋朝虽也重视佛教,但相对于唐的佛教大开展,宋朝绝无那样多的新宗派出现,唐代的文化态势是三教并行,到宋朝那么转为三教合一,产生出新儒学——理学,其实已经是儒释道相互融合的学问。 五、器物与装饰服饰 在器物造型设计方面,唐代器物的造型不再是延续魏晋南北朝时期“清瘦俊朗〞的特点,呈现出雍容、庄重、圆润、饱满的特色。唐三彩是很特别的一个品种,色彩绚丽,造型生动,装饰华美,给人的华贵感特别强烈。而唐代生活富庶,上层社会生活奢侈华贵,金属金银器制造的器物特别受到重视,成为工艺美术中的突出品类。使用金银器的风气在上流社会中盛行,争奇斗富,务求精巧。到了宋朝,宋瓷把瓷器最优越的使用功能、最优美的造型语言和最精湛的制作工艺,有机的融合成了一个整体作品。 宋代的陶瓷是工艺美术中最为杰出的一个品种,是我国古代陶瓷开展的鼎盛时期,也可以说,宋代是“瓷的时代〞。[5]宋朝的瓷器,讲求功能设计合理,形体古朴深沉、素雅简洁,同时又千姿百态、各竞风流,追求细腻、微妙的变化,表达出了典雅含蓄、轻盈简约的设计风格与制作工艺。宋朝金银器皿的造型设计尤其讲究大方朴实和经济耐用,虽然设计艺术精巧,但是艺术水平较唐代有较大的差距。 在装饰设计方面,唐代的装饰纹样既有本国的民族特色,又大胆吸收并融合外来精华,其中的花鸟瑞兽题材占有重要地位,在写实根底上大胆变化,构思新奇别致,装饰意匠极强,展示了新的艺术水平。以铜镜为例,唐镜纹饰表现了华美、华贵、活泼、流畅的新风格,既有统一完整的布局,又有丰富的变化,螺钿莲葵繁密富贵,还有鸾鸟展翅翘尾,飞舞多姿,瑞兽奔腾跳跃,葡萄花朵缠枝绕蔓,仙人天衣飛扬,狩猎者盘弓驰马,都显得极为生动传神。宋朝的装饰设计别具特色,宋朝瓷器的装饰设计并不表现在纹饰上,而主要表达在釉色和肌理方面,而釉色优美也以典雅含蓄、素雅简洁为优。宋朝陶瓷以青瓷和白瓷为主,大局部是单色釉,装饰多采用印、刻、划花的手法,花纹在釉画上隐现,含蓄而有变化。 在服饰设计方面,唐代的服饰文化推行了自由开放而广纳博采、尚新创奇的新风。唐代社会中,人们偏爱、崇尚那些健康、饱满、肥硕的女性形象。在唐代,妇女以饱满甚至略显臃肿为美,妇女衣物一般由大袖衫和高束腰的裙子组成,为袒胸贯头式,领子很低,不着内衣,胸乳半露于外,突出美丽的丰腴曲线。唐代妇女的服饰非常华美,可谓霓裳羽衣,服装面料大都花团锦簇,色彩华美,配上他们饱满的体型和各种头饰、手饰,更显得她们雍容华贵,风格开放而自由。宋朝的政治制度也比较开放和民主,但由于社会中“程朱理学〞的思想盛行,统治者主张对外政策的妥协退让,服饰文化不再是华美雍容,而是简约质朴,服装从总体上看是保守而修身适体,官服的特点是古朴和典雅,民服的特点是素雅和质朴,比较多采用各种淡色。宋朝服饰中最有特色的是“背子〞,男女都可以用,而女性使用较多,它穿着方便、大方朴实、秀雅端庄。宋朝的各种发型、手饰的创新都与唐代的华美丰腴大不相同,不再浓艳鲜丽,而以素雅简朴为美,整体造型清雅自然。 六、结语 唐代和宋朝面临的外部环境完全不同,社会结构和社会气氛也不一样,唐代强大的国力和相对稳定的外部环境是其社会繁荣的支撑,而宋朝虽然经济文化兴旺,但面临辽、西夏、蒙古等少数民族的威胁,只能思想上高度统一,以至于两个朝代的设计艺术也有很大的差异,唐代的饱满华美,宋朝的理性美,它们又各有特色,构成了中国古代设计艺术史上重要的两个篇章。 参考文献: [1]   彭吉象.中国艺术学[M].北京:北京大学出版社,2022:118. [2]彭吉象.中国艺术学[M].北京:北京大学出版社,2022:95. [3]薄松年.中国美术史教程[M].太原:山西人民美术出版社,2022:230. [4]邓乔彬.宋朝绘画研究[M].郑州:河南大学出版社,2022:53. [5]田自秉.中国工艺美术史[M].上海:东方出版中心,1985:230. 作者简介:诸曼华(1986-),女,汉族,江苏南京人,硕士研究生,讲师,研究方向:计算机和设计艺术教学。

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