2023年漫谈祁剧服饰艺术.docx

漫谈祁剧服饰艺术 欧阳阿鹏 ：祁剧服饰，就是明代戏曲服饰的传承。祁剧服饰在祁剧艺术的构成中，作用非常大，不管是显示人物身份，反映内心情绪，还是刻画典型性格诸方面全都如此。祁剧戏曲服饰在穿着上要有立体效果，还要让观众有更多直观的审美价值，让演员有更多的表演手段，把人物的各种性格、思想表现得更加淋漓尽致，获得更多的剧场反响。 关键词：祁剧;服饰;人物刻画表达 中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312〔2023〕17-0141-01 “衣裳是文化的象征，衣裳是思想的形象〞——郭沫假设 中国戏曲的服饰构成早在早在周礼·方相氏的傩仪中，就有了“掌蒙熊皮、黄金四目、玄衣朱裳〞的原始服饰都比拟简单、机械、粗糙、原始，却也粗线条地诠释了服饰的重要性，是古老戏剧留下的审美原形。祁剧戏曲服饰经过千百年不断丰富、改良、革新，到明代时，形成了一套具有很高美学价值的完整程式，有规矩，有章法，有想像，有实用价值，有可操作性。 俗话说：“三分人材七分打扮〞，是说美〔包括丑〕的外在形象，能给美〔包括丑〕的内容增添更多的审美愉悦。服装在戏曲舞台上不仅如此，还是区别不同人物、身份、年龄、性别、职业的重要手段之一。 以蟒服而论，它有红、绿、黄、白、青五种颜色;其图案又有团龙、独龙之别，皇帝穿黄色团龙蟒，以示其端庄、高雅、富贵;包拯、张飞、薛刚穿黑色的、张牙舞爪的独龙蟒，以示其矫健、刚毅、正直不阿;宫门挂带中的许遂良身穿大蟒，在皇帝面前不断地高甩宽袖，慷慨陈词，蟒袖功帮助人物抒发了内心的凛然浩气;秦府抵命中的秦灿提蟒扑桌，前摆平甩，大起大落，充分渲泄了他丧子恶仇的复杂心情。 一只罗帽，在绣楼赠塔的方钦头上前后甩动，能把人物那种人穷志不短的品德反映出来;在卖马当锏的秦琼头上，却又能表现人物的英雄气概。一位女将戴上风冠、插上翎毛、挂上狐裘、穿上靠子、插上背旗，那么威风八面，却也妩媚妖娆、荣耀照人。 孙膑未曾失魂前，头戴龙爪、头拖青披发、挂青三须、穿青褶子、八卦帔、矮靴。这是一个活生生的人。失掉魂魄后，改穿青打衣，扎白腰裙，打背旗，腰裙两边角扎在背旗上，脸上涂白粉和油，成淡青色。服饰一变，一个活生生的人，便成了一具没有魂魄的行尸走肉。古老的戏曲服饰成了古老表演艺术的重要依托。翎子功、水袖功、打发功……都离不开古老的服饰。 祁阳服饰能突出生旦净丑的喜怒哀乐，更能帮助观众对于人物的人生观、世界观、价值有更多的了解。在人物的刻画及表达上，有扮龙像龙，扮虎像虎的艺术效果。 1.生角装扮 大审柏文连的柏文连：戴青纱帽，挂青三须，穿大红蟒、红彩裤、厚底靴;摘衣冠后，头上露出打发，扎素青折子。 黄忠带箭的黄忠：头上白扎巾、大勒子，挂白三须，内穿白大靠，外套白蟒，白彩裤，穿厚底靴，兵器为大刀。 华容道的关羽：戴关公巾，内穿绿大靠系红绦子，外套绿蟒，穿白彩裤、厚底靴，兵器为青龙偃月刀。 封神榜的姜子牙：钓鱼时，头扎大白蓬头、戴草帽，挂白满须〔旧时为花脸〕，穿黄布摆，系黑绦子，穿布袜、云头草鞋;下山时，头上白蓬头、龙罩，穿八卦道袍、白彩裤、厚底靴;封相时头上大蓬头、紫金冠顶、龙罩，挂白满须，穿白蟒系绦子，挂朝珠，穿白彩裤、厚底靴，执拂尘〔玄帚〕。 2.旦角装扮 孟良搬兵的杨排风：小包头，扎三角帕，穿红绣花战衣、裤、丫环绣花长背褡，系绣花腰带，穿绣花鞋，执拨火棍。 柳刚打井的柳迎春：大包头插花、内穿红短绣花衣、裤，外穿粉红绣花帔、绣花鞋;去掉帔后，现打发和内绣花衣。 平贵回窑的王宝钏：正旦平头，头系蓝色巾，身系素青帔、白素裙、系青〔蓝〕绦子，穿绣花青布鞋。 钓金龟的康氏女：白蓬头，黄布帕，穿老黄布摆，系白腰裙，穿短黃布云头靴，手执拐杖。 孟丽君的国太：白蓬头包金黄花绒头帕，老旦凤冠，老旦黄女蟒，系绦子。 3.净角装扮 三国演义的张飞：“遣将〞时，穿青蟒，头上青大扎巾、大勒子，挂青吊须;“芦花荡〞时，黑蓬头，戴青草帽，英雄叉，挂青吊须，穿青裤，系板带，穿白袜、带绑腿、真草鞋，穿青马褂，扎手腕，露胸现肚〔现在穿青打衣〕;“刘备过江〞时，黑蓬头戴草帽，挂青吊须，穿青打衣一套，云头快靴〔旧时穿草鞋〕，渔家打扮。 拨火棍的孟良：头上红扎巾、大勒子，挂红吊须，扎半截红战袍，系绑带，外披绣花褶子，穿厚底靴。 下宛城的曹操：头上大紫金冠插翎毛带长狐裘，挂青满须，穿大红蟒、厚底靴;“偷情〞时头戴员外巾，身穿红褶子，套玉红色绣花员外帔;“兵败〞时，青蓬头，穿短素马褂、红裤、战靴，胡须上吊一只绣花鞋，耳边插朵小红花。 4.丑角装扮 男辞庵的本无和尚：戴青和尚帽，扎半身青褶子，系绦子，穿老红色裤、白布袜、青布鞋，颈挂佛珠，手执拂尘。 桂枝写状的何乙保：头戴一字巾，扎半身灰褶子，系绦子，老红色裤，白布袜，青布鞋。 鞑子拦马的焦光普：戴瓜皮帽，穿青排扣打衣一套、白袜快靴，外披青褶子。 三搜索府的施世伦：戴大红顶子带花翎，穿团龙绣花红袍子，套黄马褂，系两边垂下的绣花彩带，挂朝珠，穿红彩裤、厚底靴，背上扎驼背，夹鼻须。 祁剧传统行箱只有四口，即大衣箱、二衣箱、盔头箱和把子箱。就是这四口行箱中的服饰，可以装扮帝王将相、才子佳人、耕夫织妇、贩竖走卒、千军万马、车船床褥……祁剧服饰简炼，组合使用，即可千变万化。随着社会的进步，人们对于服装的审美有了更多的要求。祁剧服饰也在时代的滚滚车轮里不断前进，不断增多。服饰理念越来越成熟，舞台演出服饰的表现也越来越成熟，祁剧服饰也在传统中突破自我，积极主动地学习传统戏曲服饰文中的优良特质、传统工艺，结合现代的各类人群的审美多元化。祁剧服饰在舞台上能给观众带来更多的吸引力和艺术冲击。这就是祁剧，表达了中国戏曲的博大精深。