2023年风行天下 风行天下 小说范文.docx

天道酬勤 风行天下 风行天下 小说 　　翟东风，10年前曾以拍摄长城著称，无论是银装素裹还是五彩缤纷，长城在他的镜头中都透着静谧、庄重、雄浑，都表达着摄影师专心、投入的等待。从2001年开始，成为时尚旅游杂志签约摄影师的翟东风，暂时辞别了这种静静守候的拍摄方式，开始行走于大江南北、飞行于世界各地，于匆忙旅行中捕捉着精彩的瞬间。 　　从自由摄影师到签约摄影师 　　记：谈谈您作为时尚旅游签约摄影师的情况吧。 　　翟：与时尚旅游杂志签约，其实很符合我的个性，因为我从小就酷爱旅行，骨子里就有一股当旅行家的激情，梦想着有一天能够到世界各地去游走、拍摄。对我而言，能够长期与专业的旅游杂志合作，是一个极好的时机。所以从2001年到现在，我一直都是时尚旅游杂志的签约摄影师。 　　时尚旅游，其实是人在旅游，所以要求画面新颖，可读性强，人文的感觉更多一些，让读者看起来比拟轻松、容易接近。通常旅游杂志在编排时，可能对画面中摄影语言的把握没有专业摄影刊物那样讲究，所以有些张扬个性、表达自我感悟、主观性很强的画面就不太容易被采用。例如我在意大利陶米纳小镇拍摄的这张照片(见上图)，我个人非常喜欢，因为西西里岛在人们的印象中一直都有种意大利式的神秘，所以拍这张照片时就有很强烈的自我感悟，希望通过画面上神秘女郎妩媚的眼神来表现西西里岛的诡秘，但杂志最终却没有选用这张照片。 　　记：现在的状态和以前有什么不同？ 　　翟：记得第一次接到出国的采访任务是在2001年底，派我一个人到印度尼西亚参加亚洲旅游论坛会议，顺道采访日惹地区的文化古迹。天啊！没有翻译、没有文字记者，一切全靠自己。出发前主编对我说：“别担忧，就是让你出去锻炼、感受一下，没有具体任务〞。于是我手捧一个“快译通〞，在印尼充分体验了一把“老外〞。那次体验回来后才发现，自我感觉良好的几十卷图片，充其量只能称得上是一堆构图完美、曝光正确的素材片，根本无法组成一个完整的专题。 　　以前拍片完全是按照自己的主观喜好去拍，但现在为杂志拍片，就要考虑杂志的风格，还要学会从编辑的角度看问题，拍摄时要考虑读者希望了解什么内容，既要保持文章的完整性，还要兼顾到版式的需要，选择拍摄不同类型的画幅。构图，要讲究不同景别、角度、动静、虚实的搭配，还要注意图文并茂等诸多问题，这在拍摄以图为主的专题时尤为重要。许多摄影人可能都有这样的习惯，看到喜欢的题材就拼命地拍，不喜欢的题材，可能连碰都不碰。如果不准备投稿，你完全可以按照自己的意愿来拍。一旦是以图片故事的形式投稿时，这种挑食的习惯就需要改一改。 　　现在我的拍摄节奏与以前大不一样了，以前拍风光照片时，通常是处在一种休闲、缓慢的状态下进行，为了拍好一个镜头，我可以屡次往返，只求最正确。而现在那么是处在超常的快节奏中，常年在外奔跑，每次回家的目的，都是为了下一次远行。常常是今天在南部非洲草原，几天后就来到北欧冰川，今天还在海上，明天没准就到了高山。季节变换、时空交替，改变了我的拍摄习惯，现在我总感觉到，拍摄的东西比以前粗糙了，甚至连选用的相机都不那么讲究了，实用就好。虽然我知道大画幅的相机拍出的画质好，可就是没有时间去精雕细琢。 　　于风光和人物间游离 　　记：从拍摄风光转到现在充满人文的人物、风情照片，这种转变困难吗？ 　　翟：对于我个人来说，这种转变其实不难，传统的技术对我而言早已不是什么问题，关键是“观念〞上的转变与突破。在众多影友的印象中，我是拍风光的，但你要是翻翻八十年代末、九十年代初的摄影刊物就会发现，我曾经发表过不少以人物为主的照片。我不太喜欢拍那种看了让人心酸的画面，所以在我的镜头中，人物都是非常愉快的状态。群众摄影九十年代初的封面，还曾采用过我在云南拍摄的一对小姐妹。无可厚非，我很喜欢风光，但作为一个职业摄影师〔特别是以摄影作为唯一谋生手段的摄影师〕，一生中不可能只拍摄一种题材，其实以前我也曾从事过诸如纪实、广告、体育等类别。可能因为我从影的时间比拟长，拍摄过的题材比拟多，所以转换角色就显得比拟容易，从1995年之后，我开始大量地拍摄、发表风光照片，所以在大多数人的印象中，我顺理成章地成了风光摄影师。 　　记：现在有很多人有时机出国旅游，也拍了很多照片，比拟随意、休闲，但您的照片在构图、用光等各方面还是很讲究。 　　翟：这可能是一种职业习惯，杂志上现在采用的一些图片，都是很随意的拍摄手法，看似漫不经心，其实是有一定的功力和章法的。西方摄影师的拍摄理念，我也尝试着去做，但角色转换的相对较慢。拍了那么久的风光，对于拍摄人物还是会有一定影响的，比方在构图、用光、色彩、光线的微妙差异等方面可能会更讲究一点。没有拍过风光的摄影师，在切入时可能会更注重被摄人这个主体的韵味，对于他们，人是第一位的。而我在注重人物的同时，可能还会关注一些诸如构图、影调、色彩、光线效果的微妙差异，这样拍出来的照片看上去会更漂亮一点。 　　记：在国外拍片，风光和人物那个相对容易一些？ 　　翟：拍人物，尤其是当你在异域他乡拍摄一些以人为主的画面时，相对容易一些。而在国外拍风光就比拟困难了，即使是非常著名的景点，你也经常会找不到“北〞，因为你不了解它，而且也不可能像在国内那样有足够的时间去观察、研究、等待。在国内我拍长城时，对于什么地方、什么角度、什么季节能拍出何种效果，我都非常了解，即便一次拍不成，还可以多去几次，直到拍好为止。但在国外走马看花，常常是拖着行李箱到处跑，每个地方最多停留两天。所以在出发前头脑中那些很好的设想，在现实中往往实现不了。现在我接受了一个拍摄任务后，除了做一些常识性的案头了解外，根本上不会再做什么预先设想，而是完全靠临场应变，如果错过了，还有时机弥补的话，就会再去拍第二次、第三次，没有时机的话只能抱憾而归。例如真主帮了我的忙！　　记：现在拍摄时用什么器材？ 　　翟：拍摄专题我全部选用的是135画幅的相机，比方佳能公司曾经提供的EOS1N、1V，而我自己的机器那么是尼康 FM2、F100，而且很多画面都是我用尼康FM2拍摄的。到了国外，由于没有时间使用大机器，所以即便是拍风光，我也采用135画幅的相机。大机器固然有优势，但使用起来太繁琐，镜头组合也不如135相机宽泛，所以我出国通常就带两台传统135相机，一台小宽幅相机，一台小数码相机，三、四个镜头，一只闪光灯和一个捷信的碳纤维三脚架。考虑到印刷效果，我只使用反转片。