2023年郑愁予《错误》阅读题的答案.docx

郑愁予错误阅读题的答案 篇一：错误--郑愁予阅读与欣赏 〖全文〗 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰假设青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客 〖简单翻译〗 错误描写了一个女子等候归人的心情变化过程。时光悠悠，莲花开了又落了，她的心如“小小的寂寞的城〞，封闭、沉闷、没有生气。而在这里莲花的开落其实是女子因以为心上人归来而愉悦，但又因为知道只是一个过客从门前经过而失望；这两种心情的变化也是女子的表情的变化如“莲花的开落〞。在这个“城〞中——东风不来，柳絮不飞，向晚的街上已无人迹，她在失望中将心的门扉紧掩。这时，街上传来达达的马蹄声，这声音给极度失望的她又带来新的希望。但是这希望不过是一个“美丽的错误〞，那并不是她盼望的归人，而只是一个过客。 [编辑本段]【歌错误的作者简介】 郑愁予，1933年出生于山东济南，抗战期间随母亲转徙内地各处，避难途中由母亲教读古诗词。15岁开始创作新诗，不过，他说自己完全没有袭取古典诗的遗产，大家认为他的诗有古典的神髓，只是因为他有古典诗人的情操，但诗的语言主要是白话，表现的也主要是自己的生活体验。 他在1949年与家人迁往台湾，在中兴大学毕业后，在台湾出版第一本诗集梦土上，早期诗作多为关心社会的诗。1968年，35岁的郑愁予应邀赴美国爱荷华参加“国际写作方案〞，1972年在爱荷华大学获创作艺术硕士学位，并留校在中文系任教，翌年转往耶鲁大学，在东亚语文学系当高级讲师，现任耶鲁驻校诗人及资深中文导师。 郑愁予为现代诗社主要成员，其诗歌以婉约见长，他的爱情诗更是清新婉约。如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么错误这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可无视的地位和影响。 [编辑本段]【诗歌错误的相关解读】 〖诗歌的中国性〗 初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。 郑诗大都以旅人为抒情主人公，被称为“浪子诗人〞。“我从小是在抗战中长大，所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神。〞〔仁侠精神与浪子情怀的结合〕他的诗歌在台湾传唱的程度，恐怕不亚于李后主、李商隐。他的诗歌，一种是豪放、爽快、豁达的“仁侠〞精神，酷似李白；一种那么是曲折动人、情意绵绵、欲语还羞的婉约情韵，宛假设李商隐。两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养。正是这种修养使他防止了台湾现代派诗 歌的缺点，把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体，使他成为地地道道的 “中国的中国诗人〞。 〖诗歌的主题〗 错误一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中主人公“我〞骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人“我〞的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心“如小小的寂寞的城〞，没有“东风〞为她传递消息，没有满天飞舞的春天的“柳絮〞；所以她的心是“小小的窗扉紧掩〞，时刻留意着青石道上的“跫音〞，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡春词中“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁〞与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。 终于“我〞回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。因为“我〞只不过是过路罢了，而不是“归人〞。这“美丽的错误〞捉弄了她，就好似上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的“我〞理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。处在那个动乱时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故土，与亲人团聚。然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与错误相比照的话，不难找出有力的旁证。如郑愁予情妇中“我想，寂寥与等待，对妇人是好的〞和“因我不是常常回家大那种人〞两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。另一首诗窗外的女奴中“我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴〞亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。 〖诗歌的特色〗 起来，诗歌的特色主要有以下几点： 〔1〕明快而不直露，含蓄而不晦涩，委婉地抒发了离愁别绪。〔2〕诗歌的意象都是很传统的、中国的。“东风〞、“柳絮〞、“青石街道〞、“窗扉〞、“春帷〞等意象，营造出别具感情色彩的意境，尽力渲染浓重的愁绪，把亲人久别的抑郁和不得相聚的惆怅，曲折地表现了出来。〔3〕这首诗深受我国古典诗词的影响，继承的是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统，只是将这一主题用现代语言表现出来了。〔4〕短小别致，轻巧清隽，美丽凄哀，“堪与宋词小令相提并论〞。〔5〕比喻新奇鲜活，柔弱的女子，日复一日，春去秋来，空房独守，容颜憔悴，诗人以“莲花朵的开落〞喻指女子红颜的消退；以“小小的寂寞的城〞、“窗扉紧掩〞描摹女子幽闭的内心世界， 〖诗歌的艺术技巧〗 错误这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次清楚。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元江雪中从“千山鸟飞绝〞的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为“我〞从江南走至女子的处所也不进去， 女子期盼的“容颜如莲花开落〞，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是“我不是归人，是个过客〞，所以“我达达的马蹄是美丽的错误〞，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参过失落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出荣耀。 这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是“美丽的错误〞数字。这句话原本就是矛盾的，“达达的马蹄〞敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。假设与此诗的中国性联想，又似王翰的“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催〞所表现的意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如“莲花〞、“柳絮〞、“马蹄〞、“春帏〞，特别是“东风〞这一意象取李商隐无题中“相见时难别亦难。东风无力百花残〞之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在郑愁予传奇的长篇文章说：“自从现代以后，中国也有些外国诗人，用生疏恶劣的中国文学写他们的‘现代感觉’，但郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的〞，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而表达了中国的思想与情感。 文字纯洁是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说：“写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。〞因而郑愁予的错误强调纯洁利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。错误至今仍能打动无数读者的心弦，最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。 [编辑本段]【错误的哲学含义】 指与客观实际不相符合的认识。与谬误同义。错误的产生有主观和客观原因。错误与真理构成认识过程中的一对矛盾。它们的对立既是绝对的又是相对的，并在一定条件下相互转化。人们认识的任务在于把握真理，但人们对真理的把握有时是在一系列相对的错误中实现的。只要正确地总结经验和教训，错误就往往是走向真理的先导。 郑愁予错误赏析 郑愁予简介：郑愁予(1933—) ：郑愁予，本名郑文韬，原籍河北，生于山东济南。童年随当军人的父亲走遍大江南北，长城内外，饱览祖国各地的风土人情，山水风光。1949年随家人去台湾后，一面学习，一面写作，其作品受到纪弦赏识，1963年成为现代诗社中的主要成员。 郑愁予出版的实际虽然算不上多，但它的诗在台湾传唱的程度，恐怕并不亚于李后主、李商隐。他的诗中贯穿着两种互补的气质神韵。一种是豪放、爽快、豁达的&仁侠&精神，另一种那么是曲折动人，情意绵绵，欲语还羞的婉约情韵，这两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养。正是这种修养使他防止了台湾现代诗派的缺点，把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体，使他成为地地道道的“中国的中国诗人〞。正如杨牧所说：“自从现代了以后，中国也有些外国诗人，用生疏恶劣的中国文学写他们的'现代感觉'，但郑愁于是中国的中国诗人，用良好的中国文字协作，形象准确，身来华美，而且绝对地现代的。〞这个评价应当说是十分中肯的，出版诗集有梦土上、衣钵、窗外的女奴、燕人行、莳华刹那等。 错误赏析〔人教必修自读课导读〕 〔一〕这个九行小诗共分三节。 第一节的两句诗写“我〞骑马在江南赶路，自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人〞。“莲花的开落〞是个变化着的意象，它在诗中有两层意思：一是暗示“我〞与她分别的时间之长，一是说她的容颜在等待中憔悴。 第二节五行诗全写“我〞对她的想象：时节虽是阳春，但由于“我〞仍未归来，所以她丝毫也未感觉到柳絮飘飞的春意。她的心寂寞犹如小城的黄昏，惆怅犹如紧掩的窗扉。这几行诗不禁让我们想起宋代柳永的八声甘州：“想佳人、妆楼 望，误几回，天际识归舟。〞由此也可见出郑诗的古典韵味。 第三节写“我〞从想象中回到现实，我从她的身边路过，她也许能隐约听到这“达达的马蹄声〞但“我不是归人，是个过客〞。“美丽的错误〞是全诗最让人激赏的字眼，与她越来越近确实是美丽的，但不能相见无疑是一个错误，诗人把两个相互矛盾的词组合在一起，真可谓妙笔生花。全诗情意缠绵，风格凄婉，含蓄蕴籍，韵味悠长。 这首诗在台湾被誉为“现代抒情诗的绝唱〞，“风〞之所以能长盛不衰，与这首诗有很大的关系。 〔二〕错误的四重解读 台湾诗人郑愁予的代表作错误先后选入新旧高中课本，有些老师反映这样的新诗不好教，尽管没有生僻难懂的字词句，可就是不知道诗说的是什么意思。错误一诗真的这么难懂吗？我想主要是因为有些老师对诗本身钻研得不够，如果读得多了，悟得透了，怎么会读不懂诗作呢？错误一诗可以浅读，可以深读，可以从各个不同侧面发现诗作的不同意蕴。本文尝试辞别过去的单一角度、单一层次的赏析，而多角度多层次地开拓错误的意义空间，给课堂教学提供一些启示。 语言解读 错误语言朴素而华美，匀齐而有变，字里行间流动着一种忧伤、惋惜的情调，具有古诗传统和新诗传统的遗韵。 第一节，首句短促，次句“那等在季节里的容颜如莲花的开落〞悠长缓慢，忧伤情调主要落在次句上；第二节，述说美人坚守自闭，杜绝红尘，语调低压，充满叹惋、怜惜之情；第三节，诗人自述“错误〞的感受，用“美丽〞装点“错误〞，表失落、忧伤之情。 全诗根本上是长短句错落，第一二句一长一短，错落明显；第三句拆成两短句，与第四五句的整句形成反差；第六七句也是长短错落，而且与三四句字数相同，句式相似；最后八九句又是长短句，不过较前例置换了一下，长句在前，短句在后。本来第二节是两个对称句，中间的“恰假设青石的街道向晚〞一句楔入，改变了对称句的顺畅节奏，使得对称性减弱，变化性增多，这种变化在短诗中非常必要，如果顺畅地读下来，匆匆而过，就会句不留意，语不留味。句式有长有短，错落有致，仿佛音乐节奏快慢