2023年浅谈演员的创作欲.docx

浅谈演员的创作欲 每一位演员在创作人物中，都有一种创作的心理欲望和渴求，在名与利的诱惑下（如出人头地，争创名利等）创作欲更是有一种积极促进的刺激作用（其刺激的大与小与演员本身的思想品格的上下，生活处境不同而异）。但从根本上讲，创作欲是受演员的良心与责任心或受强烈的创作嗜好制约的。 一、创作欲实质 创作人物在舞台上毕竟是给观众看的，演员之所以在接受了一个人物后，能够挖空心思地研究人物的特性，从现实生活出发揣摩人物的心理，给人物制造出一种心理及生活习性，然后把自己在生活中的所见所闻，对生活的深切感受，以形象思维及人物开展的逻辑思维，加以饱满的人物个性，得心应手地反复表演、习练、修改，让人物更加饱满，声情并茂、活灵活现、更有活力，这与演员的创作欲有莫大的关系。 创作欲与演员自己要施展的天份、才华、生活的积累，有着千丝万缕的联系。强烈的创作欲可使演员如骨鲠喉，不吐不快。强烈的创作欲必然会使演员创作冲动一次又一次地反复，一直到自己满意为止。 当演员的身心完全浸入到一种忘我的冲动之中，他们会一反平时的表现，变成另外一个样，无心吃饭，无心睡觉，在一定的创作阶段，完全处于一种极度的神经质状态，甚至会为自己的构思和创作思路、细节深深感动，或大哭、大笑、情绪兴奋不已、完全忘我。 创作欲在很多地方和灵感一样，不是随时随地都能产生的，而是某些外界刺激及演员内心的感知，触动了创作神经的结果。因而说，创作欲与灵感同为创作之本，灵感可产生于创作欲之前，也可产生于创作欲之后。 二、创作欲来源 创作欲来源于演员真实生活的感知，来自于演员对人生、社会深切的观察与感受，生动感人的生活现实自然会激起演员的创作欲，对日常生活的深切细致观察和悟性，也是产生创作欲的根本。 总之，创作欲不外乎来自于演员对自己要创作的人物深切的理解剖析，在一定的社会环境中，寻找同类生活的个性、习俗对号入座，以至升华并与社会的感知同并。创作欲会使演员产生冲动，进而细心地创作出有血有肉，活灵活现，人人认知的人物形象，也会给演员带来极大的创作收益及名利。 我曾经看到过濮存昕扮演的李白，他创作人物的成功自始至终来自于自己的勤奋与努力，勤奋地研读剧本，努力地找寻人物脉络，透过对李白悲剧性格、遭遇的体验，细致剖析了、思考了中国知识分子带有共同性的历史命运。在舞台上透过濮存昕，观众看到的是一位在仕与隐，兼济与独善之间徘徊的李白，而非单纯的飘逸形象。 例如，在李白进退出处问题上的巨大心理矛盾和巨大冲突，内心复杂，表现神智，濮存昕在台上展现了李白内心世界波翻浪涌的思想震荡和情感潮汐，而在这出处、进退、矛盾展示中的后面，让我们看到了、理解了、认知了深受儒家思想熏陶出的李白报国之心。儒者，学而优那么仕，修身齐家治国平天下。利德，利功，利言。对李白影响至深的行为准那么和人格追求，在出世和归隐这两集剧情之间，大幅度起落和摇摆。有时，甚至进退失据，产生沉重的悲剧效应，都可以从濮存昕精彩的表演中，解释出中国知识分子报国情结。诗人个人悲剧的透视中，得出知识分子万古情结，而显得意蕴深厚，入木三分，表演得耐人寻味。使李白这个人物性格意蕴，戏活满台，也使李白六十一年的人生充满了传奇色彩和浪漫情调的升华。 不管怎样，演员本身产生的创作欲主要是克服种种困难，甚至风险与危险。我们都知道，老一代艺术家陈强扮演的黄世仁和南霸天，由于他认真地做功课，注重生活细节，揣摩人物个性，在舞台上演出后常常会让人入恨之致，把他视为真正的恶霸地主。老前辈在这一角色的创作工作中，敢于大胆创作，细致刻画，把恶霸地主阶级本质暴露在观众面前，让观众认识它，痛恨它，打倒它。而陈老师那么因以精湛演技刻画出凶残丑恶的嘴脸而一举获得成功。 强烈的创作欲，创作出真正的人物，为此他们付出了不少苦难，诠释创作欲的成功，创作欲毕竟是人类七情六欲之外，后天产生的欲望。没有创作欲的人，自然可以照常按部就班地演戏和表现人物。但如果都没有创作欲，我们只能生活在文化荒漠、平淡与黑夜之间。创作欲是遥远的，在你经历过无数次的折磨坎坷、荆棘之后就可进入到演出的辉煌殿堂或者顶峰。这正如托尔斯泰所说：“要在清水里泡三次，血水里溶三次，碱水里煮三次，作品才能有魔力。〞我想，演员创作人物也是如此。 （责编 金 东）