2023年《寂静太阳》影评10篇.docx

寂静太阳年影评10篇 寂静太阳年是一部由克日什托夫·扎努西执导，斯科特·威尔森 / 玛雅·歌摩劳斯嘉 / Hanna Skarzanka主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。 　　寂静太阳年影评(一)：太忽悠了 　　太忽悠了 　　这种词语我不愿意使用 　　多么美好的爱情 　　故事总是承托 　　可以变为mtv 　　操你妈那些该操 　　爱我的爱人 　　那些该爱的 　　爱恨 　　挣扎着的生命 　　看电影不总要 　　总要的是自己从里面吸收了什么东西 　　那种智慧让我们勇敢的面对生活 　　寂静太阳年影评(二)：寂静太阳年 　　影片描述了一个美国大兵与波兰寡妇的爱情故事，在1946年波兰的冬天，在一个饱受战争摧残的萧瑟小镇上，诺曼与艾米利亚相遇了，看似简单的爱情故事，却暴露了比政治戒严更教主角难以承受的情义挣扎。除了处理跨越国籍与语言的现实难题外，最后宛如豹尾般的超现实结尾，更让人感动不已。 　　一段看似简单的爱情故事，暴露了比政治戒严更叫主角难以承受的情义挣扎。 　　寂静太阳年影评(三)：迷惘的太阳，照射不到生活在阴沟里的穷人。上帝之光照射不到希望 　　这是我最近看过的最好的电影。无论影像，场面调度，镜头，摄影无一不赞。情节更悲情。让我联想到自己。把战争以后的贫穷，疾苦，不安，迷惘刻画的真实，寒冷，仿佛看不到阳光。只有等爱的人死去，你才能去他在的城市，可你也老了，像自己可怜的母亲一样，死在呆了一辈子却还是陌生的家乡。终于，在梦中，你们见到了阳光，看到了对方，手挽手，在阳光下的美国旋转。整个世界只有你们俩人。可那只是梦想。 　　大师就是大师，无与伦比。 　　寂静太阳年影评(四)：宛如幻象的旅程 　　也许人生就是一场漫长无边的等待？在等待中终老，在终老后死亡。诺曼等了几十年，终于等到一见钟情的埃米利娅，在政治戒严的年代跨越言语不通国籍不同的沉重障碍后，却又面对了比政治戒严更残忍也更难以逾越的“心灵戒严〞；而埃米利娅，面对一份意外的如天赐良缘的爱情，在道德的漩涡里困顿挣扎后痛苦的选择放弃。基耶洛夫斯基曾说：“从某个角度看，政治决定我们的角色，准许我们做某些事，或不准我们做某些事。但是政治并不能解决最重要的人性问题。〞人性的问题只能交给心灵。最后，当女主角终于冲破心灵的樊笼，向着幸福奔去时，幸福却只能停留在老去的记忆中，记忆或许清晰，但如幻象一般可望不可及。本片中，苦心营造的灰暗光影映衬男女主角欲诉不能的深深情感，而爱情、生命、道德与现实的焦虑纠缠交错，在假设有还无的消沉配乐衬托下如泣如诉。 　　寂静太阳年影评(五)：Love is stronger than death 　　时间流逝的很快，一下子就迫近了冬季。吸入肺腔中的空气都透着一股子凉意，今天黄昏的时候下起了冬雨，冬雨不比任何时节的雨，它有着拒人千里的冷傲和无情。 　　而我不知为何，在隆隆的冬季总是喜欢看一些灰暗冰冷的影像，或许这样才能应景吧。身体已经足够寒冷，心理上再浸入些丝丝寒意岂不更加透彻。还好有波兰电影寂静太阳年陪我度过了这样一个毫无生气和爱意的冬日阴沉午后。 　　电影的故事很简单，二战后的1946年，在波兰这个被战争蹂躏肆虐的贫瘠土地上，一个美国服役男人与一个波兰中年寡妇相遇了，他们互相慰藉互相帮助，爱慕之情在两人之间不温不火的滋长着。他们想在一起，可是国籍语言政治社会等因素却扼杀了他们的爱情，两人为了在一起丧失了很多的东西，甚至包括女人慈祥和蔼的老母亲。可到了最后还是未能如愿。男人单独一人心灰意冷的回到了千里之外大洋此岸的美国，而女人那么在孤独和等待中留在了波兰。。。 　　直到1964年的某一天，在女人所在的疗养院里收到了一笔从美国寄来的钱，这笔不知是礼物还是遗物的钱是来自于美国男人的，用这笔钱可以满足女人近20年去美国的梦。可此时女人已经是白发苍苍了，她已无力去往美国。在收拾行李的时候，她瘫坐在了窗边，此时阳光从窗户倾泻进来照在女人苍老的脸上。。。 　　寂静的太阳亘古不灭的悬在天边，蔚蓝的天空下是美国西部的纪念碑谷地，年轻的美国男人和同样年轻的波兰女人在放肆的跳舞。。。 　　影片导演是克里日托夫-扎努西。对大局部影迷来讲这是一个陌生的名字，毕竟他没有同样是波兰的电影大师基耶斯洛夫斯基那么高产和知名，但是我敢保证你要喜欢基耶斯洛夫斯基的电影的话，你也会迷上扎努西的影片。生命宛如恶疾中老医生用自己的生命来探讨生死，爱在山的那一边里年轻人纠结于神学或医学的选择。学哲学出身的扎努西在2022年后的作品中喜欢用摄影机做工具来探究人生。但是在这部1984年的寂静太阳年里，扎努西用浑厚凝重的镜头讲述了一个哀伤美丽的爱情故事。 　　爱情的无望和不灭，生命的困守和消散是这部影片的主题，其中又不乏对那时东欧社会丑恶现象的复原和抨击（强盗一样剥夺人民财物的政府官员，被驻军抛弃的当地悲惨妇女等），但这些跟男女主人公不朽不死的爱相比却是稍显无力的了。 　　其实我想说的是在寂静太阳年中，爱比死更加强大。 　　寂静太阳年影评(六)：寂静太阳年（Rok spokojnego slonca）：无语的爱情【第41届威尼斯电影节金狮奖】 　　Rok spokojnego slonca (1984) 　　本片获得1984年第41届威尼斯电影节金狮奖。 　　电影讲述二战后发生在波兰的异族恋情。二战后的波兰，一个美国军人偶遇一个绘画的波兰女人，军人对她产生了兴趣。于是，军人几次去女人家，并且在之后几次说明了爱意。不过，女人几次都拒绝了军人。同时，女人与共同生活的母亲遭遇了一次抢劫。女人邻居是一个妓女，她为了留住相好的德国男人，将德国男人知道的消息告诉了相关部门。于是，人们发现了一个埋有很多死尸的坟墓。之后，女人与军人在教会的帮助下，下定决心在一起，不过两人还是无法用语言沟通。随后，女人就安排自己与母亲离开波兰。母亲知道自己腿有伤且年纪大，就不想拖累女人成心生病致死。最后，女人知道了母亲的好意，但是她拒绝离开波兰。几十年后，女人得到了一大笔来自美国的遗产，她用这些钱去了美国。 　　这是一部讲述“无语〞爱情的电影，也是一部让人看过之后很无语的电影。因为电影故事太扯蛋了！一个在国外打仗的美国人，战争结束后不回国，在波兰滞留，还爱上一个不漂亮且语言不通的外国老女人，这根本不符合逻辑！男主角究竟图什么？脑子进水了吧。大姐上有那么多女人，难道男主角每一个都爱？此外，男女主角之间的相遇太奇怪——男主角撒尿的时候碰到了女主角！这是什么乱七八糟的情节啊！因此，这样一部让人无法接受、无法理解的电影，根本就不能让我投入剧情。简单来说，本片故事太离谱。 　　既然如此，对本片我没有什么好感。不过，我还是能体会出编导拍摄这部“离奇〞电影的初衷——不就是要表现一下波兰的政治环境很恶劣吗？连爱一个人的权利都被剥夺！然后再通过本片故事，隐喻一下现实。哎，编导“为赋新词强说愁〞的扯蛋剧情，就为了这点意思，太没劲了。总之，在我来看，本片主题还是东欧电影的一贯套路——控诉社会，老调重弹！挖苦的是，西方国家就喜欢这套，继续让我无语。 　　电影拍摄方面无话可说，根本没有大场景，也没有独特的表现方式，就一个词——平庸——形容足矣。 　　电影演员都不熟悉，表现也很平淡。男主角Scott Wilson看着面熟，仔细回想一下原来是行尸走肉中的一个配角。他可真够可怜的，拍了电影没人知道，拍电视还是配角，真可惜他这一大把年纪了。女主角Maja Komorowska在片中长相很一般，可她为什么表现得好似一个大美女？好似万人迷？难道波兰没有美女了？而且，她的表演也很有趣，总是撇着嘴、歪着脖子，好有个性！总之，她的演技是非常普通的，至少她没有打动我。 　　总结一下。这一部很糟、很荒唐的电影，有着如此剧情的电影都能拍出来、获得国际大奖，是不是1984年大家都傻了？ 　　uid_8b7faa00129671d52f5621701019584b1291024087338_width_650_play_0_pos_3_gs_0 　　序列：0960 　　寂静太阳年.A.Year.Of.The.Quiet.Sun.1984.D5.AC3.MiniSD-mFANs 　　2023-11-16 　　寂静太阳年影评(七)：扎努西：两个世界，尽性知命 　　大多数波兰电影都带着浓厚的历史标签和时代标志，一个经历过沉痛灾难的美丽国家就像一位伤痕累累的老人，连呼吸都令人绝望。1939年，法西斯的铁蹄踏入波兰，也正是在这一年，扎努西在波兰降生。经历过战争的生命总是要比其他的生命来的粗砺而勇敢。寂静太阳年是扎努西最诗意化的作品，相比较个人化风格明显的灵性之光相比，寂静太阳年表现的是一个时代中的爱情悲歌，在政治和信仰禁锢之下的漫长等待。我一直觉得是时代赋予了角色灵性和质感，尤其是在这部电影中，历史给予的故事背景让整部电影充满了压抑和悲悯。无尽的黄昏和黑夜，绵绵不绝的想念和眷顾，在这个满目疮痍的大地上，爱情唱着微弱的歌谣。在世界电影之旅中，扎努西曾经公开表示过，童年的经历对他有很大的影响，而且很多影片的背景都来自于那段不堪回首的经历。 　　寂静太阳年中有一段关于法西斯对战俘的拷问，这一个桥段在他的电影仁慈之心中也能看见，虽然是两个毫不相关的电影，但是细节的设置还是有略微的相似之处。仁慈之心中宗教信仰的出现闪现出了人性之光。而在寂静太阳年中，所谓的信仰却成为禁锢的代名词。在波兰电影的黄金期，瓦伊达和扎努西一直是波兰电影的代表，两个人的电影风格虽然迥然不同，但是都从不同的层面反响了波兰的历史，政治，批判战争，以及探索道德焦虑，情感焦虑和选择焦虑。和瓦伊达相比，扎努西的电影更喜欢在平静缓慢的节奏中讲故事，在故事中表达出自己对于人生，爱情，选择的思考，而瓦伊达那么恰好相反。看完了寂静太阳年之后，觉得电影很像皮埃尔·布特龙的沉静如海，同样的故事背景，不同的国家，同样的爱情，但是寂静太阳年的结尾多了一份感动。但是就整个电影的节奏以及气氛的营造有能够感觉中基耶斯洛夫斯基的情调。当然扎努西和基耶斯洛夫斯基曾经在一起工作，而扎努西是基耶斯洛夫斯基的制片人，基耶斯洛夫斯基是扎努西的代理人。或许就是这样的关系，让两个人的电影风格有了异曲同工之妙。 　　寂静太阳年的故事发生在1946年的冬天，美国大兵诺曼爱上了一个寡妇艾米莉亚，如果单单是大兵和寡妇之间的爱情，似乎又缺乏以说明战争的影响，于是扎努西在给人物进行身份设置的时候让美国大兵多了一层身份，就是战俘。这也使得两个人之前的爱情故事多了几分曲折。看似简单的故事，却让我们看见了战后波兰的衰败，贫穷，压抑，冷酷等等。电影一开始就说明了故事发生的时间，而此后的环境设置正是为了让观众看见四十年代的波兰。扎西奴在这个爱情故事之中设置了人物与人物之间的心理变化，共产主义政权之下的生存状态，以及人性的善恶对立，还有就是感情和欲望的压力。 　　诺曼和艾米莉亚虽然语言不通，但是眉眼之间的感情交流却让这段爱情到达了登峰造极的地步这不是一个悲伤的爱情，却充满了悲伤的气息，这是因为某个时代的阴郁，让所有的情感都蒙上了一层晦涩。摄影师斯拉沃米尔·埃迪扎克曾经担任过基耶斯洛夫斯基的电影红白蓝三部曲之蓝杀人短片等影片的摄影和扎努西也有过屡次的合作，波兰式出轨山巅的呼唤必要的条件还有这部寂静太阳年。整部影片在光色和色彩上的应用让电影的冷感，衰败，压抑，悲戚等等表现的十分成功。影片中屡次出现了角色苍白，无望，空洞的面孔，大量的推轨镜头让导演的主观意图更加明确。 　　她为什么要让这份爱情迟到二十年？因为她太脆弱了，亲人的去世，环境的影响让这个女人已经无法生命中的大起大落和变故，她脆弱到自己无法离开，只能选择一个自认为平安的方式隐藏起来，包括这份爱情。女人就是这样，一旦把爱情作为生命中最重要的东西了，如果不能萌生出强大的应允，那么只能在漫长的等待中消耗自己寥寥无几的生命。她是这样的女人，很多人也是这样的女人...... 　　很多观众觉得影片结尾之处的大峡谷镜头比较突兀，其实这是扎努西为了纪念塔可夫斯基而做的设计，两位好友曾经相邀来到大峡谷，并在这