2023年《影子》观后感10篇.docx

影子观后感10篇 影子是一部由约翰·卡萨维茨执导，本·卡鲁瑟斯 / 莱丽亚·古多尼 / 休·赫德主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。 　　影子观后感(一)：就像一部爵士剧那样 　　片子的开头令我想到的是戈达尔里,一个墨镜,一切随意的镜头,a遇见b,b的妹妹和c是男女朋友关系,c与a当中的一个朋友认识,在电影发生的地方显得比较的小,只有那人群居多的小酒吧,镜头的移动也不太灵活像有一幕是三个人出现在小房子里,移动得像人在等摄像机那样... 　　影子观后感(二)：即兴表演与电影生活 　　卡萨维茨的电影总让笔者望而却步，这次静下心来重新看了一次影子，却发现没有想象中的无趣。虽然大多数人都对电影中的即兴演出称赞不已，但笔者却对即兴的行为本质更感兴趣。 　　电影没有交代前因后果，仅仅是抽取主角三人的一局部生活，并将之呈现在银幕上。但卡萨维茨却通过几个小事件就将兄妹三人的性格刻画出来。如大哥在夜店表演的窘迫，二哥在街头混迹的迷茫与暴躁，小妹因种族问题而遭遇无疾而终的恋情。三人各自通过一次经历表达出自己的困境，又通过三人彼此的关系而将气质的矛盾交织在一起。 　　如果按常规电影套路出牌，其中的矛盾可能会被无限渲染及夸大，突出人物的困境或寻求救赎。但卡萨维茨并未如此处理，他只是静静看着主角三人遭遇了一些问题，并用摄像头冷静地观察他们如何应对，其中没有任何的来自导演的干预。这是“自然主义〞在电影上的表达，也是演员即兴表演的真正意义所在，他们在银幕上创造了真实的生活片段。 　　因此，观众面对主角们的“真实〞遭遇及反响，电影营造的情绪很容易触动观众，并左右着观众们的情绪。电影情节平淡的不能再平淡，矛盾扩大了吗？好似没有，不快的情绪都随着时间的流逝而被抛诸脑后。问题解决了吗？好似也没有，这些事情就安静地消失在银幕，并进入了真实的观众生活。电影虽然结束了，但是电影所刻画的生活还在屏幕中延续，这是卡萨维茨所做的一次小实验，简单而有趣。 　　影子观后感(三)：这更像是一个学习笔记 　　作为美国独立电影标志性电影，电影的形式远比故事本身更让人感兴趣，课上有同学问当时的观众对于这样一个先锋的主题是怎么看的，金发老师说，当时整个评论界观众都被cassavates关注的‘即兴发挥’的表现方式震惊。c’est dommage！虽然cassavates想要摆脱当时好莱坞电影模式的约束，并且在实践了他的想法的过程中呈现了一部很有意思的电影，但是这种freestyle表演方式对于我来说却并不是一个多么值得坚持的事情。 　　当然在他的时代，happening这个词意味着reality，但是现实永远都是充满谎话的，更何况是由。人。选择出来的现实呢！ 　　金发老师显然是mekas的铁粉，但是我却好不喜欢mekas，凭什么独立电影就要穷一辈子，虽然mekas不是虚伪的人，一辈子践行自己的主张。 　　但是难道判断是不是独立电影的标准就是看你预算多少吗？ 　　（我知道你是在那个时代和那个行业状态下不得不极端） 　　但是cassavates即便有人投大钱也没变的商业啊。 　　本片是cassavates拍的第二个版本的shadows，第一个版本是什么样只有当时的2022观众知道，然后就被C毁掉了。 　　金老师怎么说的忘了。 　　说到电影本身，排除演员即兴发挥完成电影这一点之外，情节本身也很有趣，lelia作为女主，人物还挺饱满的，她调教黑人男舞伴的那一场看的我快被lelia气死。。 　　因为是即兴发挥，所以有一些场景有一种镜头迁就演员的感觉，和哪里差一点的感觉。 　　但是正因如此，cassavates实现了他想要现实。 　　影子观后感(四)：无因的反叛与身份认同 　　卡索维茨的野心不光表达在影片的即兴创作，影片的故事不光融合了50年代末最重要的故事类型（叛逆青少年、垮掉的一代）甚至还有鲜有涉及甚至禁忌（但已不可无视）的种族与身份话题。电影看似不经雕琢，实那么具有强大的真实性与力量。出自卡索维茨的真实经历，我更愿相信片中的Ben就是他的化身，空虚、孤独、困惑、愤怒。卡氏才是真正的反叛者。相比之下，不管是迪恩的无因的反叛还是白兰度的飞车党都显得虚假与干瘪。 　　哥哥作为过气艺术家 为糊口不得工作于下三滥酒吧 等待着重出江湖的时机 又不愿成认自己的嗓音状况早已每况愈下； 以为自己仍然是这个家庭里的大家长 实那么与自己弟弟妹妹的关系已是千疮百孔 越发疏远 　　妹妹执拗困惑外强中干 带着某些幼稚的独立 实那么是三人中最无助的 身份问题在她身上表达的最为明显 不知道如何选择自己的族群 她的格格不入也与弟弟Ben极为相似。同样是没有身份认同感 但Ben困惑更多地表达在对生活与成长的不解，不愿意过安稳的日子；不愿意工作；不愿意成长；以及--同样地--不愿意（抑或格外渴望）被任何一个集体接纳，不管黑人还是白人。 　　也许大哥在芝加哥会混得小有名气？也许妹妹会爱上自己羞辱过但仍不离不弃的黑人？也许Ben会找到一份安稳的工作，勤勤恳恳兢兢业业？ 　　导演暗示三人的结尾还都是积极的，但是很难不让我们猜想他们之后的生活会是什么样子，因为卡索维茨是一个永远不会给我们讲“公主与王子从此过上了幸福快乐的日子〞的故事的导演。 　　最终大哥与他的经理继续（无望地？）追逐星梦；结尾暗示妹妹虽然选择了黑人群体，但身份认同问题也许还将继续存在；而Ben从头到尾表现出来的格格不入与不协调--不管是和自己的哥们，还是在黑人或白人的聚会中--也预示着以后的coming-of-age，质同费里尼的浪荡儿，他也是几个哥们中唯一个面向成长的人。Ben最后孤独地走在街上，看似他抛弃了自己的死党，实那么是被所有人抛弃了。 　　2023年5月12 第二遍 我认为这是我看过的最好的电影之一。 　　影子观后感(五)：自由落体 　　约翰卡萨维茨被视作美国独立电影宗师，而影子是他的发韧之作。这部电影拍摄于1959年，里面有很多的即兴成分：场景就搭在他的工作室里，演员都是朋友——连名字都不换就进了电影，灯光也尽量接近自然。女演员莱利亚戈尔多尼在2023年的一次访谈中说，导演一般只规定一个大体情境，然后演员自由发挥，多拍几次，从中选择剪辑。大局部场景在1957年拍成，1958年又补拍了一些（莱利亚的回忆在时间上稍有出入）。最终剪辑出来的电影，虽然不是一个紧凑好看的故事片，但并没有象一些先锋电影那样取消情节，而是在三个文艺青年茫然失据的生活中，套着一个女孩子的初恋故事，称得上完整与动人。因此，这个电影虽然是用16MM胶片拍成，但转成了35MM格式在电影院播出，颇得媒体好评。 　　今天来看这个半个世纪前的电影，觉得它的电影语言几乎没有任何的“过时〞之处，技术手段虽然较为粗糙，但是约翰卡尔维茨在他的第一部电影作品里，就显然是一个成熟的艺术家，并且树立起电影语言上的个人风格。——就这一点而言，中国当代的独立电影，多数是一些青年学生习作，在还没有形成深入的世界观与审美观的根底上就急于通过独立电影的形式来表达自我，难免在形式与思想上都欠成熟。约翰卡尔维茨在成为导演之前，已经是一个优秀的演员，虽然他把这部电影作为即兴之作，不指导与限制演员的表演，却能够创造出适宜的场景与气氛，使演员最好地呈现出真实的反响与情感。而他用了很多的面部特写，往往在简单的背景交待之后，直接将镜头对着演员的脸——这种直接的方式在他的电影里运用得非常自然，摄影机那么逼近面孔，逼近内心，却几乎没有一点侵略性。 　　莱利亚在电影中间非常美，那一年她十八岁，到纽约时想进约翰卡尔维茨的学校学习，没能钱付出学费，说她可以用教舞蹈来交换，而约翰卡尔维茨让她进入了这个团体，担任女主角。电影里的利拉美丽，年轻，似乎胆大妄为，其实对自己的身体与爱（不是对哪个男人的爱，是对爱的想象）都不知道如何处置才好，但这个折腾着成长着的女孩子，依然美丽得像一朵初开的玫瑰花，让人们不能不爱她。 　　虽然大局部的场景是室内搭的布景，但几段外景都拍得相当优美，——公园草地上两个刚刚遇上，刚刚开始恋爱的年青人跑过的片断，利拉一个人走过街头回家的片断，还有三个年轻人在街头，一个一个走出画面的镜头，它们对于电影的节奏起了很好的作用，象是几次深呼吸。——约翰卡尔维茨有幽默感，但是更忧郁，但归根到底，他的片子拍得直接真诚，把所有混乱狂暴无奈无知和盘托出，虽然有一点感伤，却又超越了感伤。 　　影子的最初16MM版本已经找不到了，现在DVD版是用35MM复制版修复而成的，在花絮中有一局部记录了加州大学柏克利分校的老电影修复部门对这个电影的修复过程，很值得一看。 　　影子观后感(六)：影子·劇本練習 　　一個多色人種混雜的家庭有兄妹三人，休、班尼、妹妹萊利。 　　休是一個黑人爵士歌手，他的音樂不受人待見，雖不甘心，為了生活也只能接到幫妓女列隊場開場曲的工作。 　　妹妹萊利才二十歲，美麗開朗的她是個文藝少女，無論在哪都受到男人的追捧。在一次文學聚會上，萊利遇見了年輕帥氣的托尼，帶著一種涉世未深的輕浮與梦想，她接受了托尼的追求，并發生了關係，但萊利漸漸發現托尼對自己的追求有著一種逢場作戲的風月氣息。托尼游移不定的情感在他知道了萊利的哥哥是個黑人以後產生了動搖，使他離萊利而去，傷透了她。 　　班尼是與一群夥伴混跡街頭的叛逆男孩，他欠錢喝酒、泡妞，對文學和藝術不懷敬意，脾氣暴躁，無所事事。一次班尼一夥在酒吧勾搭女人時撞上了另外一幫人，雙方打了起來，班尼一夥慘敗。夥伴散去后，班尼獨自一人在街頭行走，消失在街道中。 　　1、班尼有了20美元，和同伴一起去酒吧 　　2、酒吧裡，眾人和女伴調情 　　3、班尼去找哥哥休，休接了一個活，為妓女列隊唱開場曲，但他十分不樂意 　　4、班尼向休要20美元還酒債 　　5、妹妹萊利在火車站送休，休囑咐萊利打的士回家，以免遇到壞人 　　6、萊利依然走路回家，被一個男人跟蹤，但擺脫了 　　7、休到了工作的地方，仍然不願為妓女唱開場曲，經紀人教他說一些笑話 　　8、開場后，休唱到一半就被強行打斷，連笑話也沒來得及講就被打發下台 　　9、萊利和哥哥班尼一夥人在一起，萊利要參加晚上的文學聚會，她嘲笑班尼一夥人學識淺薄 　　10、班尼一夥在當代藝術館看雕塑，一番爭論 　　x11、在當晚的文學聚會上，萊利遇到一個小白臉托尼，親了他。 　　12、翌日，萊利和前男友、托尼一起去公園，托尼寂静甩掉了前男友，二人來到了托尼家中 　　13、托尼與萊利發生性關係，才發現萊利是處女。當萊利問托尼是否應該同居的時候，托尼的遲疑態度傷了萊利的心。萊利打車回家，托尼也跟了上去 　　x14、萊利家中，托尼與萊利正親熱，哥哥休回來了。托尼發現休是個黑人，便以他另外有約為藉口要抽身離去，萊利十分惱怒。休把托尼趕走，并抚慰萊利 　　15、翌日，萊利心情頹喪，朝班尼發火。 　　x16、晚上，休在家中舉辦聚會，一個叫大衛的黑人試圖勾引萊利，約她出去，但萊利成心不給對方台階 　　17、班尼惹惱了一個嘗試勾搭他的黑人女人，打了起來，班尼離去 　　18、聚會結束，休與一個女伴抱怨弟弟班尼 　　19、班尼回家后，與休爭執，但和解了 　　20、大衛上門邀請萊利跳舞，卻受到萊利一家人的冷遇，等了兩個小時 　　21、萊利和大衛離開的時候，小白臉托尼出現了，托尼希望萊利原諒他 　　22、跳舞中，大衛質問萊利的無理，并指出了她囂張外表下受傷的心，萊利不語 　　23、休和經紀人在車站趕赴工作地點，因為休的性格，他們的下一個工作泡了湯 　　x24、班尼一夥在酒吧勾搭女人，卻撞上了另外一幫人，雙方打了起來，班尼一夥慘敗 　　25、班尼對同伴說他不願再這樣下去了，同伴紛紛離開，只剩班尼一人在街道上行走。 　　影子观后感(七)：美國獨立電影的末世啟示 　　我慣讀的幾個英、美部落格，最近討論得比較火的一個話題，是「獨立電影是否已經玩完？」（ 　　事緣美國 獨立電影導演尊奧古斯（John August）去年初被辛丹斯電影節選中放映的作品The Nines幾經曲折，終獲排期公開放映，但僅及一周即匆匆下片，票房總收入不到十萬美元 。苦惱的