2023年“情”在花鼓灯中的不同表现方式.docx

天道酬勤 “情〞在花鼓灯中的不同表现方式 ：花鼓灯艺术有着深刻的内涵和独特的风格。淮河两岸的乡情、乡音、民风、民俗熏陶着花鼓灯艺术。热情奔放，诙谐幽默是淮河人民纯朴、乐观的性格特征的表现。它的精髓“情意交融〞贯穿于花鼓灯的音乐、旋律、节奏；表现在舞蹈的身段、步伐、动作、姿态造型等各个方面。 关键词：安徽花鼓灯；情；“情〞的不同表现方式 1.1动作中的“情〞： 花鼓灯的动作有“脚下溜、韵律强、身姿美、情感真、神态媚〞的表演风格。“兰花〞的招牌表演动作有“三回头〞，“向前三步风摆柳，向后三步牡丹开〞，充分表现出农村姑娘谈情说爱时那种腼腆而害羞的神情，那优美的“扭〞姿，那么是观察、模仿村子里大姑、大嫂的走路而形成，特别的“嗲〞。 1.1.1流动中： 流动常用在大花场的图形变化中，在流动的表演时舞动起来要快、要溜，如风驰电掣，行云流水；停的时候要陡，要急促，像急刹车，而且停的要稳。大多有以下套路：二龙出水、双拜门——等二十多种根本队形。其中有些队形还可以组合、派生出多种形式，如：“别篱笆〞可以变化出“长篱笆〞“团篱笆〞“单篱笆〞“双篱笆〞，即可以全体队员在一起“别篱笆〞；又可以分成假设干个组在不同位置同时“别篱笆〞。在每个队形流动转变连接时“兰花〞都会用个人擅长的身段、筋斗，扭、跳、翻、跃，各有个性，各有特点，使整个大花场既丰富多彩，又统一完整。 1.1.2体态中： 花鼓灯体态常运用“比〞、“兴〞手法，充分表现自身思想情感的舞蹈语言。例如从鸟儿在枝头喃喃细语的形象中创作出“凤凰三点头〞；由春风吹杨柳而创作的“风摆柳〞；还有的舞姿和动作有的直接摄取于劳动生活中，如：“簸簸萁〞、“端针匾〞、“摇耧步〞、“单挎篮〞等；有的是在自然界景物中受到启示而创造、提炼、升华，以写意的手法使之舞蹈化，如：风吹荷花〞、“老鹰磨云〞、“燕子试水〞、“猴子摘桃〞等等；有些舞蹈动作那么借鉴了古典舞、杂技、武术和戏剧武功表演形式，如：“摆帘子〞、“小五腿〞、“拧身跃〞〞等。 1.1.3动律中： 安徽花鼓灯的舞蹈动律，很大程度上与舞者脚穿木制小鞋模仿裹足女子行路有关。由于穿木鞋的舞者需将身体重心移向右前方以保持平衡，产生了“单挎篮〞等典型动态。又由于舞者所追随的打击乐常有“休止〞，使得穿“衬子〞的舞者形成了以“梗〞为特征的舞步，由此导致轻、溜、脆、稳的舞步，产生了“野鸡溜子〞、“双拐弯〞、“波浪步〞、“拔泥步〞、“颤点花〞等有代表性的舞步。需要指出的是，安徽花鼓灯舞步的“梗〞促使舞者上身动作出现肩部有规律的左右交替，上下的中度摇晃及腰以上部位略带划圈的前后摆动，这在“风摆柳〞、“平足步〞和“上山步〞中表现的较为充分。“亮相三道弯〞表达在兰花亮相姿态：右脚前交叉点地，身体靠向右斜前方，腰部放松一边顺时单出胯，形成“三道弯〞动态。 1.2节奏中的“情〞： 花鼓灯锣鼓是传统的伴奏乐器，是花鼓灯中极为重要的组成局部，是花鼓灯歌舞的灵魂，直接影响着歌舞者的动作和情绪。伴奏的乐器有：花鼓、大锣、小锣、大、小镲，等。多打在重拍和煞尾音上，增加强势、表现舞蹈的停顿及段落。艺人中流传着“锣鼓一响，脚底板就痒〞的说法，俗称“半台锣鼓半台戏〞，可见打击乐伴奏在花鼓灯表演中所起的重要作用。有的锣鼓点专为配合某一特定的舞蹈动作，成为一种舞蹈和音乐相结合的舞蹈语言，如“凤凰三点头〞。这反映了花鼓灯锣鼓对艺人们巨大的吸引力。尤其是打击乐器的伴奏，是花鼓灯舞蹈的重要特征之一。在表演中，演奏者随舞蹈者的感情、步伐、舞姿、节奏等变化，以轻、重、疏、密的锣鼓点和长、短、抑、扬的音色来配合表现角色的感情和舞蹈气氛的变化。 1.2.1重拍的强调： 鼓的演奏技巧变化丰富，跌宕起伏，忽而用重击、轻打，忽而用“压锤〞“捣锤〞，突然又打响鼓边，充分调动音响、音色效果，造成声音效果上的差异，有效地发挥锣鼓音乐表情性的特点。多用大锣、大镲表现。 例如：撞四：2/4∣匡匡∣匡匡∣令匡一令∣匡O∣ 摆扇子；4/4 [∣：匡令 匡令 匡 丁∣令匡 一丁 匡 丁：∣]表演时速度比拟快，身体与呼吸的配合十分重要，表现了兰花的灵巧、甜美。 1.2.2尾音的韵味： 有的锣鼓点是专为配合某一特定的舞蹈动作，成为一种舞蹈和音乐相结合的舞蹈语言，如“凤凰三点头〞它的鼓点是：O丁| O丁|匡O O丁|匡OO||表演时气息带动身体起伏，强调气息与眼神的收放配合,表现了兰花害羞的情绪。 1.2.3花鼓歌中的“情〞 花鼓歌是花鼓灯的又一重要组成局部，其音乐来自民歌，但又与一般民歌不完全相同。它既具有民歌风格又独具特色。“花鼓歌〞是配合舞蹈表演的重要组成局部，演员多以“叙唱〞、“对歌〞的方式，说明所办角色的身份，描绘环境，表达情节。从旋律的特点、节奏的变化等方面可以分为2种类型：挎鼓调〔男唱腔〕，旋律朴素，节奏明快，曲调与凤台方言结合得非常和谐，垛句近似吟诵；腊花调〔女唱腔〕，旋律优美抒情，徐缓舒展，表达情感细腻，节奏较自由。凤台花鼓歌演唱调式，属于“宫〞调式与“徽〞调式的占总数的80％以上，这类花鼓歌节奏自由明快，旋律优美，多表现男女之间的爱情及广阔人民生产、生活等方面的内容；属于“角〞调式及 “羽〞调式的仅占少数，主要表达角色哀怨、悲愤的情绪。花鼓灯对歌的歌词中，多以“栀子花开〞作为开头。 1.3玩出来的“情〞： “自娱性〞是表演者从事民间舞蹈活动的感情根底。花鼓灯植根于农村生活,具有自娱性和表演性相结合的特点。正如花鼓灯的一首歌词说的：“小小鲤鱼红红的鳃，上江游到下江来，上江吃的是灵芝草，下江吃的老绿苔。俺不为热闹俺不来。〞因为这种艺术活动可以使他们精神上得到一种享受和满足，所以有时虽然物质生活很艰苦，仍有兴趣从事舞蹈活动。虽然是“玩灯〞 但表演起来也有一定的情节和表演形式，其中最核心局部的就是小花场了。 1.4固定情景模式中的“情〞： 1.4.1对歌抒怀 由一名鼓架上场照例到四门表演再请兰花“下楼〞，兰花不肯轻易“下楼〞，鼓架要见景生情编唱新词妙句表达爱慕之情，打动了兰花才肯下来，下来后打一个照面又会回去，只有鼓架唱得兰花无话可说，这才“下楼〞表演小花场。 1.4.2花场传情： 1.4.2.1大场 大场又名“大花场〞，是集体表演的情绪舞。演出人数4至24人皆可，男女角色人数相等，第一人为“伞把子〞，其余“鼓架子〞、“腊花〞各占一半。由领伞的率领组合成各种图形。表演时既有统一调度，又有个人发挥，伴以热烈的锣鼓，响亮的口哨，舞蹈场面热烈奔放。大场虽是集体的情绪舞，但表演者又可以根据自己的表演特长，各显神通，要按照统一的套路和节奏，个人的动作不必相同。 1.4.2.2小场 小场又名“小花场〞，是花鼓灯中抒情的双人舞蹈，通过简单的情节，细腻地描绘青年男女赠戏、相互爱悦、嬉戏逗趣的爱情生活。演员可以让自己的感情在小花场中任意驰骋，尽情发挥。如果说舞蹈动作是艺人们个人表现感情的语言，那么小花场那么是由“兰花〞和“鼓架子〞共同创作的散文或抒情诗。 舞蹈艺术本身就是一表达感情的艺术，没有情的艺术就没有艺术的魅力和价值。“咏歌之缺乏，那么手舞足蹈种之〞。因为有了“情〞才有了舞台上生动、热情的花鼓灯表演，它以健康向上的思想内涵，反映人民追求美的愿望，展示当代人民的精神风貌,并被一代一代的民族舞蹈艺术家精彩的延续下去。