2023年人尽皆知观后感.docx

人尽皆知观后感 人尽皆知是一部即将于今年上映的悬疑电影，影片由西班牙和法国共同联合制作，影片首播于今年5月份的戛纳电影节，小编整理了一些网友们的观后感，一起来看看吧。 01 最近几年，戛纳电影节的开幕片质量都非常一般，比方说去年玛丽昂歌迪亚主演的法语片伊斯梅尔的幽魂，以及前年伍迪艾伦导演、小k主演的咖啡公社。今年的开幕片电影，那么是伊朗导演阿斯哈法哈蒂的新作人尽皆知，其实还真让人想到了伍迪艾伦男女主角夫妻档佩内洛普克鲁兹与哈维尔巴登在老爷子当年的午夜巴塞罗那中，就出演了一对儿像本片中一样，相爱相杀的前任情侣。 法哈蒂可是表现阶级斗争与性别张力的专家，非常擅长表现那种接地气的家长里短与琐碎纷争。在过去十年中，他也为各大国际电影节输送了很多杰出影片，比方获得了202223年柏林电影节银熊奖的关于伊丽；2023年金熊奖的获得者一次别离，它也斩获了当年的奥斯卡最正确外语片奖；巴登与克鲁兹在本届戛纳电影节开幕式上 2023年，他的过往在戛纳电影节上，荣获了影后（贝热尼丝贝乔）与最正确编剧的奖项，这也是法哈蒂的首部非伊朗电影；推销员同样赢得了戛纳电影节的最正确编剧奖项，与奥斯卡最正确外语片奖。本次的人尽皆知是法哈蒂的第8部剧情长片，是他第二部设置在伊朗外的电影，更是克鲁兹这对儿于202223年结婚的夫妇第五次合作。 人尽皆知可以被称作心理惊悚片，将犯罪惊悚元素与营救失踪女孩的紧张桥段融合在了一起。本片不动声色地将那些聚集又疏离了我们的社会分隔、阶级与秘密融合在一部扣人心弦的影片中，主要想传达的是，当秘密、猜疑或是绯闻已经人尽皆知，不再是秘密之时，会发生什么。 laura（佩内洛普克鲁兹饰）为了参加一场婚礼，从阿根廷回到她在西班牙的家乡。她还处于青春期的女儿irene（卡拉坎普拉饰）深更半夜，竟从自己的屋中神秘消失了。慌乱的laura任由paco（哈维尔巴登饰）摆布，这个看管家族葡萄园的男人与laura曾经深深相爱过。报警有可能导致绑匪撕票，破案又毫无头绪。当所有亲戚们全部滞留在了房子中时，我们好似看到了阿加莎克里斯蒂式的剧本：每个人都是嫌疑人，其他所有人都会受到疑心。 按以往来看，法哈蒂的剧本有时会超越他的执导本身，他会巧妙地用一个极具视觉冲击力的镜头，来展现自己的想法大于执行力。从影片刚开头的几个画面来看：布满灰尘的钟楼上，窗格已经破碎，内部十分阴暗，鸽群从中飞进飞出。伴着新老两对恋人在斑驳墙壁上刻下的名字，错综复杂的陈年旧事依然在影响到当下人们所作出的决定。 至于影片的结尾，让人会产生一种奇异的不满足感。真正的罪犯在片中的揭露毫无铺垫，与其说是给了剧中人物一个交代，不如说是为了防止本片没有真正的结局，而强行给出了一个解释。在这部并不旨在表现如何将真凶绳之以法的电影中，凶手的现身显得十分突兀。 从某种程度上来说，人尽皆知与法哈蒂的关于伊丽很像，后者也讲述了一个年轻女子在与朋友的沙滩之旅中失踪的故事。这两部都不是传统意义上的侦探电影法哈蒂可能会在最后告诉你真相与真凶，但他更倾向于推倒多米诺骨牌，从而掩盖住事情的表象。 除了本作，板鸭夫妇相爱之前与之后，都合作过包括火腿火腿（1992）、前文提到的午夜巴塞罗那（202223）、黑金杀机（2023）与挚爱枭雄（2023）在内的影片。他们出演夫妇或情侣并不新奇，但共同出演一部情感纠葛长达几十年的电影，却不多见。在人尽皆知中，从两人的第一个肢体接触的镜头开始，性张力就暗潮汹涌，显眼到说他俩没发生点儿过什么都没人信。 对巴登来说，他片中角色的苦恼主要来自于内心，这位奥斯卡最正确男配角在美错中的表现也告诉我们，没有几个演员在蹙眉耸肩间，比他更能流露出对这个复杂世界的考量。对于克鲁兹来说，她需要表现出laura的那种愤怒、绝望和近乎神经质的悲哀。这让人看着就觉得很累，但都是必须要表达出来的情感。而包括里卡杜达林与芭芭拉蓝妮等配角们的坚实表演，更是让影片在观众们因结局产生不满之时，心中会得到抚慰。 这一次，法哈蒂用充满争议的沉思表现了交流的力量。知识就是力量，但在人尽皆知中，没有人对真相了如指掌。 p.s.。希望他尽快执导英语电影（不然西班牙语音轨法语字幕也是很刺激了）。 p.p.s.。当你和前女友生命中有太多羁绊的时候，尽量不要再见面了这么说绝不是在抖机灵。 02 期待人尽皆知确实已经很久了，不仅仅是那个因为一次别离让我惊艳的法哈蒂，也是因为心爱很久的女主角潘潘，以及，和她组成板鸭夫妻档男女主的老公。之前零星看过一些影片拍扑了的评论，虽然存疑但不免受到影响。可能因为有所保存，所以看完还是略有惊喜。毕竟法哈蒂还是那个法哈蒂嘛，刻画那些微妙人物关系的能力还是一样迷人。 不得不成认不比一次别离，但个人觉得趣味性是高于过往和推销员的。它在法哈蒂原有最擅长的根底上，参加了最商业的悬疑元素，使得影片的可看性大大提升。而法哈蒂也在这部影片中再次展现出了自己对于复杂的人性本质的深刻的探讨，就算是在远离故土的西班牙，那个热情似火的西班牙，这样的讨论也从未停止。 现实中的板鸭骚潘夫妇在电影里成了前任，他们如今各自拥有幸福生活，因为一场婚礼，离开家乡多年的女主带着女儿和儿子回到了这座小镇。这场欢乐热情的西班牙婚礼却只是蛋糕上裱花，一场突如其来的暴雨后，女儿被绑架的事实浇灭了他们的快乐和幸福，还让原本就积压在所有人心中的秘密和矛盾也因此被一件件曝光。找回女儿的过程中，看似和睦的家庭成员开始相互猜忌，而男女主角的生活，也都随之发生了不可逆转的改变，就不剧透了。 最喜欢的场景应该还是电影一开场那个极富象征含义的场景：镜头跟随一直鸽子，飞进了教堂的钟楼里。时钟的齿轮严丝合缝地运转着，大小不一的齿轮遵循着物理规律，有着各自的节奏，这是对熟人社会隐喻。随着齿轮的运转，到了整点时刻，齿轮依次带动从小到大的钟摆摇晃，当当作响。钟声惊动了鸽子，鸽子扑棱着翅膀，从钟面的缺口中挣脱出去。这几乎涵盖了整部电影的情节逻辑，剧本的精巧与匠心正在于此。 而法哈蒂的导演功力在每一部片子中都毋庸置疑，人尽皆知也如此。看起来平静的故事实那么暗流涌动，抽丝剥茧的对白叙事中慢慢浮现的真相，那些微妙的对话，流畅的转场，以及从未令人失望的刻画人物的能力。就像男主在故事伊始与自己的妻子有这样一段情节：妻子正在试穿参加婚礼的礼服，让男主帮助拉拉链。男主说妻子最近胖了，妻子反倒很开心的地回应说：你的眼睛还真得从来都没离开我。可到了影片后半段，当男主被绑架案弄得心力交瘁，尽管老婆特意梳妆打扮，回到家后，男主甚至都不愿意看她一眼。这也给两人之后的关系变化埋下了伏笔。在法哈蒂的电影中，每一组人物关系都显得那么可信却可疑，意料之外，情理之中。 那些虚伪的，自私的，无奈的，黑暗的，复杂而真实的人性永远都是法哈蒂作品中最迷人的局部，人尽皆知也一样。法哈蒂永远都是那个法哈蒂，他可能无法讨所有人的欢心，却让喜欢他的人一直沉浸于此。 以及表白美人迟暮但还是美人的潘潘，几近素颜依然经得住镜头的考验。永远也忘不了阿莫多瓦镜头下那个惊为天人，风情万种的她。 03 凭借一次别离一揽柏林金熊和奥斯卡最正确外语奖两项盛荣，并曾二度入围金棕榈的伊朗导演阿斯哈法哈蒂带着他的新片人尽皆知揭开了第71届戛纳电影节的帷幕。 故事发生在马德里的XX县区，远嫁阿根廷的劳拉（佩内洛普克鲁兹饰演）回乡参加姐姐的婚礼。婚礼上全家欢聚，可劳拉的大女儿却在当晚被绑架了，近乎封闭式的犯罪，凶嫌只能在血脉相连的亲人之间，一场猜疑和真相之间的赛跑在此上演。 继上一部哥伦比亚大毒枭的自传电影挚爱毒枭之后，这部电影再次由佩内洛普克鲁兹和哈维尔巴登夫妻档同时上演。好演员也要导演会用，佩内洛普克鲁兹在饰演一些喜剧角色的时候常常非常浮夸，事实证明，在法哈蒂扎实的导演功力下，两夫妻表演都不错。西语的电影世界虽然对国人来说相对陌生，但却在世界电影里占据了重要的位置，佩内洛普克鲁兹和哈维尔巴登不仅是西班牙的国宝级演员，同时也是西语世界的布拉德皮特和安吉丽娜朱莉。 人尽皆知最难的地方，是要求一个伊朗导演在异域用一种自己完全不懂的语言来拍摄。据悉，拍摄的时候法哈蒂不仅早将波斯语的剧本牢记于心，更每日携带两名翻译，电影拍摄了三个月，法哈蒂坦白说他很享受这种陌生语言所带来的异域感。不久之前韦斯安德森的犬之岛就着实让观众体验了一个无法沟通的异国隔离感，而法哈蒂那么把一个伊朗的家庭故事搬到了西班牙。 观影过程中一直在想的一个问题是，为什么这部电影要在西班牙拍。之前的采访里法哈蒂向记者解释说他对西班牙一直充满热情，一方面可能是因为西班牙和伊朗有很多地方很相似，两边都推崇家庭观念，另一方面是佩内洛普克鲁兹的表演吸引了法哈蒂。这样的理由多少有点似是而非，与其说什么是什么必须在西班牙拍，不如说什么不能在伊朗拍，借转换过的时空来讨论一些禁忌的话题，法哈蒂不是第一个人，也绝不是最后一个人。 法哈蒂偏爱在复杂的家庭成员之间深埋一颗疑心的种子，在关键时刻生根发芽；法哈蒂对宗教的评价是负面的，教堂在电影里是一个盈利机构，反复强调被神保佑的角色也是羸弱被动；法哈蒂再次强调了时间，时间是将葡萄汁酿成酒的关键。电影中的钟楼是关键的空间，钟楼是宗教和时间的交合，热恋男女的首写字母刻字历历在目，揭示了题目：所有人都知道两个人的感情，所有人也都知道两个人感情的失败，为什么感情会失败。法哈蒂暗示的是二者的阶级差距，加上故事的悲剧也是源自一段存在阶级差距的失败婚姻，法哈蒂这么应了他的主题。 法哈蒂的掌控力无可厚非；明星夫妻的表现也可圈可点，但片子多少有点浅尝辄止，主题不够明确，角色也过于扁平，人尽皆知仍然是一部笼罩在一次别离影子下的作品，时空的转换并没有将主题深化，可能也正是因为平庸，人尽皆知才被拿来做开幕片吧。履历里始终缺一尊金棕榈的法哈蒂，离这个梦想又远了一步。 04 我从来没有特别喜欢过asgharfarhadi，从来没有。 我从不觉得我能理解一个我70%以上不了解文化背景的电影，我也觉得我没有资格判断这部电影究竟好不好，除非被迫去评价。farhadi的电影对我一直如此。 一直到这一部，我才觉得我有些了解这个作者导演，有一些明白他想说什么。我们总说，这世上有两种导演，一种是不停重复说自己主题的，还有一种是不停说别人的主题的，farhadi属于哪一种，不难分辨。 我喜欢希腊-拉丁文化，地中海文化，那种冒雨也要狂欢，一场婚礼一定到半夜的激情是没有体验过这种文化的人很难共鸣的。在地中海文化的所谓乡下，人更是不会做错过每一场狂欢，出生，结婚都是最重要的时刻，于是他们跳舞，亲热，尽情出汗，不分时段。也许因为太阳的作用，太热太辣，人需要解除高压。常年和最简单的事物（大地）接触的人有的时候会简单天真到令人难以置信，但更重要的也会愚蠢到无以复加，这些地方是某种程度上是精英文化的沙漠，大家都被束缚着，被土地，被所谓传统，被父母恋爱婚俗产子嗣被框住，彷佛没有出路。 我是在这个背景下，去理解这部电影。但同时，我看到asgharfarhadi的东方特色，克制，留白，缺乏明显的冲突，残酷的温情。 现代社会，现代人的特色之一，是和传统习俗/道德的藕断丝连。很多时候，一切看上去还和以前一样，但仔细思考一切都已经在变质，腐坏。在欧洲地中海地区重要的近亲结婚是大事，在一些地方，甚至像中国的过年一样重要。没有什么比在这种场合做出背叛以及破坏更具代表性。电影从头到尾，一切看起来都是那么轻描淡写，没有特别剧烈的戏剧冲突，人物之间没有剧烈的争吵，没有人一口气说尽自己心底的想法，都只是在自己个角度上去说话，去处事。人物对白各种留白，不停留下空隙，让观众自己添加，自