2023年《戴珍珠耳环的少女》读后感最终.docx

戴珍珠耳环的少女读后感[最终定稿] 第一篇。戴珍珠耳环的少女读后感戴珍珠耳环的少女是荷兰黄金时代画坛巨匠维梅尔的代表作，这一幅小小的油画，比八开纸大不了多少，油彩都已经干得开裂。但就是这样一幅，看似不起眼的小画，却使得许多文人墨客、游人看客在画前欲走不能。那么读完这本书，有怎样的感受。 戴珍珠耳环的少女读后感篇一 少女与画家，没有任何男欢女爱的镜头，并肩站在一起调颜料便是爱，烛光中画家替少女穿耳孔便是激情，少女的感情藏在她默默的劳作中，画家的感情藏在每一次凝望中，这甚至算不上一场爱情，却依旧难忘。 书名源自一副世界名画，故事是作者杜撰的。画中的少女有着不输给蒙娜丽莎的魅力。甚至这幅画中的少女比蒙娜丽莎更胜一筹，微张的朱唇，自然随意的回眸凝视，恰好搭落在肩上的白色头巾，这些神态细节都让观者不禁想：如果不是认识这位少女与她有交集，是画不出这样感人的画作的。大概 卡娜琳娜问她丈夫，为什么你从未画过我。 维米尔答复。“你和孩子们从不是这绘画世界的一局部，也不应该是。〞看到这里我鼻子一酸。 真的很难过。为他们俩难过，为他们的孩子难过。 以为这本小说读到尾声，我会为葛丽叶和他的爱情落泪，我早知道他们没有结果。然而让我落泪的不仅是男主人和女佣无疾而终的爱情，不仅仅是一波三折的故事情结。 更是他们对现实世界的无助和屈服。是葛丽叶不再坚持指甲缝不留脏污，是她的围裙不再保持洁白干净。也是画家不吭一声悄然隐藏的心绪，是他们通过绘画在精神世界的灵肉交流。是葛丽叶对维米尔没有担当的失望，是卡萨琳娜恼人的平庸，同时伴随着因为平庸世俗而走不进丈夫心里的暴戾。是小彼得看破不说破的世俗，是凡李维恩适时的善意提醒。 是复杂的时代背景和道德伦理共同作用下，身处故事之中的各位登场人物的无奈。 再深究下去，我不敢想。 画家约翰内斯.维米尔，十七世纪荷兰最伟大的画家之一，故事背景也设定为十七世纪的荷兰，地点画家的故土德尔福特，故事中一切文化习俗，商业贸易，政治艺术，都取材于十七世纪的真实风貌。由此可见，这样一部复古题材的爱情小说，却能让现代人产生共鸣为之动容。现代生活中种种无奈和矛盾不断出现在小说中，不突兀不违和。仿佛十七世纪和二十一世纪时空重叠，古人的烦恼忧郁在现代人身上处处可见。 戴珍珠耳环的少女读后感篇二 美国作家翠西·雪佛兰痴迷300年前卢森堡画家维梅尔的作品，以戴珍珠耳环的少女为背景，杜撰了同名小说，大热，被英国导演彼得·韦柏拍成同名电影，他将电影的每一个画面，拍出油画的质感，他是想向画家致敬吗。而这，并不影响他以后拍摄少年汉尼拔。 小说里，少女是画家的女佣，与画家、画家妻子、孩子之间，各种暗中纠葛，不可言说的感觉，情欲的流露，妻子、孩子的崩溃、嫉妒，迫于生计的妥协，利益至上的丈母娘的共谋，赞助商的贪婪，少女与屠夫之子公开的恋情、欢娱，使围绕画家的一切成为秘密，隐而不发…… 一幅惊世之作的完成，伴随一段暗涌的激流，它归于平静，却曾牵动众多神经——从紧绷到松驰，我们感慨作家的敏锐，更感慨生活是责任、义务、道德、激情的整体，它内在的牵制强大而牢固，身处其间，每个人都只是瞬间的真实，短暂的任性，暮色四合，夜色低垂，你退回暗处，掩上面具，继续嵌入混沌的世界里，属于你自己且早已动弹不得的那一个席位。 也有说，画中真实的少女，是画家的女儿。这个说法，于沉迷电影的我们，于胡乱猜测的我们，是多么清醒的针剂。 一个男人画一个女人，眼神抬起、相遇，瞬间，影像便产生了，它砰然立于心间。 成为永恒的，是这个瞬间。瞬间之外，影像之外，生活可以远离艺术，正如爱情与幸福可以朝向不同的方向。 永恒曾经淡去，永恒再次清晰，当翠西·雪佛兰驻足，当更多的你我驻足，凝视。 我们惊叹美，惊叹它可以触摸的饱满情愫。与画对视，恍如300年前维梅尔与少女对视。远去的永恒被拉至近前时，美被不同的目光抚过，被不同的心绪重塑。 瞬间的惊艳和永驻，可以繁复和冗长一个想象，一个故事。你读到什么，就是什么，正如翠西·雪佛兰以跌宕的笔锋，书写她自己的哲理思考。我们读她，却不必以为在读维梅尔，不必拿了画作去比对。 电影里最暧昧的镜头，是画家叫少女抿她的唇。 斯嘉丽·约翰逊的唇，饱满殷红，似欲滴的鲜嫩浆果，在一遍一遍压紧、弹出的特写近景中，你担忧听到果壳裂开的脆响。画家在镜头之外，你却清楚看到他不自觉地张嘴、吞咽……科林·费尔斯黑洞一般的眼神，更适合演猎人。 为了戴耳环而给耳垂穿洞，更多观众赋予这个行为类似奉献贞操的意义，而画家给少女戴上的，却是经由丈母娘之手偷出的自己妻子的珍珠耳环。多么尖刻。生意、生计在这一刻驾驭着艺术。如果一定要看见意义，我还看见爱情低下的乞怜，神圣被亵渎时，不可放声的痛哭——画家，他屈从于生活的那个局部，他自己也是麻木的吧。他的高贵的感知，仅限于作画的那个瞬间。 他明白少女的眼泪吗。他明白少女离开后，与恋人放纵的欲望吗。 这里，爱恋是别离的，少女与画家的别离，在恋人身上得到弥合。 幸福，有着清晰的两类——现实与梦想的，肉体与精神的，情感与理智的，所有人享有前者，小局部人享有后者。 艺术家，旷世才华并不能用来抵挡命运的胁迫。这里，包括少女（她也是有才华的），她向恋人否认与画家的画作有关，这基于现实的盘算，成全了她和画家各自的爱情、幸福。不要说艺术家懦弱，他如果率性，他和少女未必幸福。 第二篇：美术赏析：戴珍珠耳环的少女戴珍珠耳环的少女是十七世纪荷兰黄金时代大师杨·维梅尔绘画的一幅油画，这张油画以神秘的黑暗为背景，从而获得了相当强的三维效果。黑色的背景衬托出少女形象的魅力，使她犹如黑暗中的一盏明灯，荣耀夺目。画中的少女侧着身，转头向我们凝望，双唇微微开启，仿佛要诉说什么，却欲言又止、似笑还嗔的回眸，唯“蒙娜丽莎的微笑〞可与之媲美，她闪烁的目光流露殷切之情，头稍稍向左倾侧，仿佛迷失在万千思绪之中。少女身穿一件朴实无华的棕色外衣，白色的衣领、蓝色的头巾和垂下的柠檬色头巾布形成鲜明的色彩比照。维梅尔在画中使用平凡、单纯的色彩和有限的色调范围，然后用清漆取得层次和阴影的效果。这幅画另一个瞩目之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睛之笔。 他的画整个画面温馨、舒适、宁静给人以庄重的感受，充分表现出了荷兰市民那种对洁净环境和优雅舒适的气氛的喜欢。他在艺术风格上啊的绘画形体结实、结果精致，色彩明朗和谐，尤善于表现室内光线和空间感。他的画光线不多，但却给人以明亮的感觉。又画中少女的气质超凡出尘，她心无旁鹜地凝视着画家，也凝视着我们。欣赏这幅画时，观者会很轻易地融化在这脉脉的凝望中，物我两忘，起到了净化人类心灵的作用。 第三篇：戴珍珠耳环的少女戴珍珠耳环的少女观后感 慢悠悠的背景乐，配着切开各种蔬菜的刷刷声，洋葱、白萝卜、紫甘蓝、胡萝卜、卷心菜以独特的质感、饱和的色泽，规那么的形状被她一一罗列摆放在碟子里，电影就这样静静的开演了。 戴珍珠耳环的少女是21世纪初偏爱历史题材作品的英国导演——皮特·韦伯，根据美国女作家崔西·雪佛兰对荷兰著名的绘画大师——杨·维梅尔的一幅同名油画撰写的小说而改编成的电影。 杨·维米尔（janvermeer，1632-1675）作为荷兰17世纪黄金时代的绘画大师，与梵·高、伦勃朗合称为荷兰三大画家。而戴珍珠耳环的少女更与达.芬奇的蒙娜丽莎齐名，问世三百多年来，世人都为画中的女子惊叹不已。那柔和的衣服线条，耳环的明暗变化，尤其是女子侧身回首，欲言又止，似笑的回眸，唯有蒙娜丽莎的微笑可与之媲美，画中女子的真实身份，亦如蒙娜丽莎一样，是一个千古遗迷。 电影并没有被油画的盛名与小说的畅销所约束，以静谧的视听语言散发出与油画、小说相得益彰的美。女主角葛丽叶本是17世纪六十年代的荷兰城市代夫特——一个画匠家的女儿，因父亲失明没了工作能力而被迫离家到画家杨·维米尔家做女佣。为维持生计而做画的杨·维米尔沉默寡言，受制于妻子与岳母无形的约束。看似温吞的葛丽叶，其实倔强，骨子里透出一股超脱的野性。电影的对白不多，多是靠眼神和肢体语言来表达内心，那种含蓄又竭力克制的强烈情感，被导演演员拿捏的十分准确。 葛丽叶对维米尔的爱慕源自对艺术对美的追求以及对父亲爱的依恋。离开家的时候，她的父亲给了她一块画着图案的陶瓷片，并对她说：“你是看着我把它画完的。〞平凡事物中蕴藏的静谧与自在之美在此一览无余。 荷兰的画家不像天主教地区的画家那样描绘宏大或高贵的题材，而是专注于身边的人物、风景、以及摆放在室内的静物。维米尔的画中每一件物品都平淡无奇，却充溢着一种时光的空灵感和一种世俗的崇高感。他用画凝固住生活的瞬间，让最平常的事物在这一刻呈现出它们各不相同的神奇和尊严。 戴珍珠耳环的少女这幅画表现了一个少女转身的刹那，回眸欲语的姿态。他刻画织物的精湛技艺使无数画家叹为观止，对光线和色彩的运用更是直入画境。 整部电影自始至终，他与她只有感情的滋长，却没有爆点引燃，只有心灵间的碰撞，却没有肉体上的结合。指尖与唇边，是他们最近的距离。 锥子锋利的锥子，捅破皮层，血，温柔的抚摸，依偎在他宽阔的胸膛，泪水滑过面颊，一场淋漓尽致的爱，画好了也就结束了。 他爱上她的时候，愿意接近她，看着她目不转睛的看着，追随着她，为她的清白发狂，为另外的男人搂着她的腰肢而动怒。 她爱上他的时候，愿意为了他忍受一切侮辱，看着他的画默默的思索，追随着他的画笔，为他的画技发狂，为他的画而忍受一切痛苦。 两人坐在一起调颜料，她沉浸在与他在一起的快乐中。他们只是静静地坐着，什么话都不说。在无声中享受着只属于他们的幸福。手指即将要碰在一起，却又闪开了。难以忘怀的暧昧。 一些微妙的情绪都是通过眼神表达的。维米尔欲说还休的假设即假设离的傲慢的隐忍的眼神，葛丽叶时而惊恐时而坚决时而紧张时而淘气的眼神。他们都知道自己内心，他们都不碰触，就让时光那么缓缓的流走。那情感就像葛丽叶总是包紧的头发，只有唯一的一次散开，维梅尔被它瞬间击倒。可是，一个靠着妻子、岳母的画家，一个寄人篱下的女佣，又能怎么样。等待维米尔的是继续卖画为生，等待葛丽叶的是做一个屠夫的女人，同样的为生活操劳。 期待与压抑，欲言又止的心情，都于那回眸一盼的画中沉淀——葛丽叶成为了维米尔画作的女主角，她为了他戴上了他妻子的珍珠耳环，但她却永远没有时机看一次那最终完成的画。 每当我们看维米尔的画，我们的心灵便得以沉淀，让我们感受到身旁的时间正悄然地划过脚趾。不像梵高，把最艳丽的颜色泼在画布上来宣泄内心的狂躁。 对于葛利叶，长发是她的童贞，是她被清教教规压制之下，真正的自己。这世上知道真正葛丽叶的，只有维梅尔一人。 她在擦玻璃时，他看到窗外的阳光扑在她玫瑰色的肌肤上，如浑然天成的画作。她好奇地看着那个大木箱，他脱下外套为她遮住光线，和她钻在一起，观看箱子里的秘密。 他为她展示各种调色原料，他教她研磨颜料，当他的双手扶住她握着研磨杵的双手时，她惊得放开。 他问她天边云朵的颜色，她说，是白色，不，是黄色，灰色，蓝色，不止一种颜色。他的唇角泛起一丝微笑，爱怜而温柔地看着这个有天赋的女孩子。 而她，也在干活之暇，不经意地仰望天际，捕捉那些微妙的色彩。 她为他调色，他和她一起调色，他们的手近在咫尺，欲触又止。 他要她把头巾撩上，她撩上。他要她把头巾取下来，他要看她的脸。她回避着他，而他悄悄地观看，她摘下头巾，那一头卷曲的美丽金发静静泻下，把她的面庞