浅析剧本创作中的情景设计和实现 以影帝为例影视编导专业.doc

浅析剧本创作中的情景设计 ——以《影帝》编剧工作为例 摘要： 编剧工作在一部微电影作品中起着至关重要的作用，剧作中以剧本为前提才能展开后面的拍摄工作。导演只有深入了解剧本才能进行场面调度、镜头设计以及分镜头创作等，它也是演员根据规定情节进行想象和表演的重要组成部分。 一部作品本身的思想高度、文化内涵、社会影响度很大程度上取决于剧本本身的深度。精准的情节点悬念的设置技能决定影片的叙事节奏，也能带动观众的情绪和好奇心。 本文结合微电影《影帝》中的编剧工作，写了编剧创作时的构思、目的及意义。对一个号的剧本如何设置叙事结构、情景设计都有了详细的介绍。结合编剧在剧本《影帝》创作过程中了解编剧在影视中的重要性。 关键词：微电影 编剧 情节点 人物关系 前言 在新媒体的发展迅猛的背景下，微电影具有短时间内呈现的戏剧冲突特点，很快适应了快节奏的生活方式，赢得了广大受众的青睐。对所看的影视作品的质量也在不断改变。影视作品的好坏对于这个社会来说也有一定的影响，从影视作品中可以学到很多新知识，特别是对于现在接触网络比较多的青少年来说，影视作品是生活中茶余饭后重要的调味品，并且会在潜移默化中影响着他们的世界观、人生观和价值观。好的作品往往是社会生活的集中反映，来源于生活却又高于生活。在影视作品制作的过程中，导演的工作固然重要，但是编剧的贡献同样不可忽视，其负责按照导演的思维完成人物塑造、情节点设置，叙事等方面的具体工作，可以说是影视作品制作不可或缺的重要部分。 在微电影中《影帝》的制作过程中冲突体现了小组明确分工与团队的协作能力，拍摄过程不仅考验了我们团队的专业知识能力，同时也让我认识到团队的重要性。在此次创作中，我担任编剧一职，担任影片制作过程中的基础工作。在作片的筹拍阶段，除了完成我的本职工作：写剧本，我还自始至终参与拍摄全过程，并与导演一同挑选演员；在拍摄阶段，我也和导演一起积极与摄像与演员沟通；后期阶段，我还参与了后期剪辑。作为编剧，我不仅仅完成了剧本创作，同时锻炼了自己在拍摄中的协作能力。在论文中，笔者将以《影帝》的创作过程为研究对象，具体分析编剧在其中发挥的重要作用。 1. 微电影《影帝》主要内容以及创作阐释 1.1微电影《影帝》主要内容 《影帝》讲述了一个局中局的故事，围绕以乞讨为生的李强骗人以及被骗展开。李强以乞讨为生，每天乞讨的钱都会与一位路人甲在酒吧兑换整钱。在乞讨过程中遇到小朋友，小朋友的天真善良让李强有了一丝罪恶感但却依然在街上行骗。后来，李强遇到了小娜，正当李强想要告白之时，小娜却卷钱离他而去。同时路人甲也欺骗了李强，此时李强是绝望的，但也是悔悟的。从中我们可以看出，恶行终究不会有好的下场，而我们应该提倡的，是剧中小朋友的那种真善美，那才是人类最初的本性，我们不应该在物质的泥沼中迷失自己，不该为眼前的蝇头小利忘乎所以，不择手段。 1.2创作微电影的构思以及创作周期阐释 当时创作《影帝》时，在选材方面我们选择了喜剧片，作为一部喜剧片，本身具有一定的戏剧冲突。本剧从李强乞讨开始，遇到小朋友、小娜以及路人甲，他认为自己的生活是美满的，其实每一个角色都有与李强的情感冲突。通过自己被小娜骗，却遇到了小朋友与生俱来的善良，让李强更加悔悟。从情节点设置、人物关系、叙事结构上都更加彰显主题。创作《影帝》剧本一共用了一个月的时间。《影帝》的编剧从2016年10月1日开始，先是选定题材，然后拟大纲，确定故事情节，人物列表以及人物关系、情节点的设置，最后进行整合，写出一部完整的剧本。 1.3创作的目的及意义 当下社会存在着这样一些社会现象：不管处于一种什么样的环境，我们都有可能会遇到一些意想不到的事情。我们走在街上遇到那些乞讨的人，而我们以爱心的名义给他们送去了关怀，最后却发现别人打着社会弱者的名义来刻意的扮演这个角色，我们怜悯了他们，觉得自己做了一件好事，其实你的善良却被别人当成了挣钱的工具。所以我们小组在商讨剧本时就想到能不能我们也拍一个这样的片子，以小见大，揭示社会中此类丑恶行径，也让人看了此片可以不止从表面现象去看问题，而是学会在表面现象的基础上去分析问题。所以，我们创作了《影帝》这部微电影。片子中所设计的小朋友的戏份，我们不但想从此片表达出人性的真善美，还想从从此片去反映孩子的天真无邪，与片中几位骗子进行对比，让人们去反思这个社会为什么会存在这样一种现象，这类现象缘何而起，当小问题无法被遏制变成大问题的时候，所以我们从此片向社会发出呼吁，人与人之间的相处更多的应该是诚信，，而不是欺骗，无论出于一种什么样的环境，我们都要保持一颗善良、纯洁的心灵。 2、在微电影《影帝》中编剧工作情况介绍 2.1 微电影中编剧的定义以及工作介绍 编剧是剧本的作者，编剧以文字的形式表述节目或影视的整体设计，编剧既可原创故事，也可以对已有的故事进行改编，当然是在个人获得授权的前提下，编剧所从事的职业领域也不同，编剧一般分为：电影编剧、电视编剧、话剧编剧等。在开始之初，编剧往往只是一些文字的简单拼凑，并不规范。但是在之后的发展中，关于编剧的理论研究逐渐深入，与此相关的理论研究成果也相继问世。例如学者汪流所做的《电影编剧学》，在其中作者就明确说道，编剧即把台词和舞台的有机结合，然后在独白、旁白等使用的都是代言体，并且大量使用唱词传递作品的信息。 作为编剧，我在《影帝》的创作过程中，先拟定故事，写好大纲，并建立剧中人物关系、情节点设置、叙事结构等写好剧本，然后将写好的剧本交于老师审核，在进行修改，在剧本确定后，与导演一起研讨剧本，确定演员，提前去拍摄场地进行勘察；在《影帝》拍摄过程中，作为编剧，我必须全程跟组，在拍摄过程中演员或者场景拍摄等出现问题时，可以及时修改剧本，这样剧组人员可以更好的全身心的投入拍摄，同时节约时间。拍摄完成后，在后期剪辑阶段，编剧也需要和导演、剪辑师一起完成后期制作。而在此过程中，编剧应该和剪辑师之间保持沟通，将自己的想法和意见与剪辑师进行交流。 2.2编剧在微电影《影帝》制作中的重要性 在整个微电影创作中，剧本处于第一位的位置，是全剧的“根本”.编剧，所有的导演构思、演员表演、舞美设计（包括布景、服装、化妆、道具、灯光等）都需要通过剧本以及编剧的构思来呈现、来表达。 在微电影《影帝》的创作过程中，我作为编剧，是整个微电影的核心之一，在开拍之前与导演的沟通过程中，需要我明确我对剧本的构思、创意以及一些想法，然后导演才能根据剧本和我的想法去想应该怎么拍，分镜头的撰写场面调度、演员的调配等。与此同时在拍摄现场拍摄过程中如果有演员、场景或者拍摄视频没有达到剧本原有的效果，都是可以当场沟通，根据现场效果反馈，对台词或者动作做出及时性的修改。 3.《影帝》剧作中的情景设计 3.1 设置叙事结构 3.1.1 情节点设置 情节点是电影情节的基本单位。电影是由一个个镜头组接起来的，但是，从情节的角度讲，电影有事一个个“情节点”组接起来的。情节点和镜头在影像中的作用很相像，“情节点”有集中矛盾、渲染冲突、深化主题、刺激观众的作用。情节的节点是人物动作、人物性格、人物情感和人物关系发展等多种要素的集中体现。由于情节的核心内容是人物关系的发展，所以情节节点的选择划分和具体运用是由情境定性所规定的。情节的不同节点是情境在发展过程中，不同阶段定性的具体体现。 (1) 剧情发展的节点。微电影《影帝》中， 将剧情分为情节点Ⅰ、情节点Ⅱ、情节点Ⅲ。“情节点Ⅰ、情节点Ⅱ、情节点Ⅲ”是非常重要的情节点，是电影开头、发展、结尾三部分的重要标志。《影帝》也可以将剧情分为三个节点： 开头：李强乞讨,与路人甲的交涉以及小朋友的出场； 发展：李强遇到小娜以及与小娜之间发生的事情； 结尾：李强遭受小娜和路人甲的双重欺骗，在绝望时小朋友的天真无邪让李强再也抑制不住自己的情绪。 (2) 人物动作发展的情节点。人物的动作引发剧情的开端。在《影帝》中李强走向醉酒小娜，他的动作就是帮助小娜，出于同情，他的动作代表了李强的性格，他本身是善良的。醉酒小娜走向李强，她的动作就是接近李强，利用无家可归取得同情。 (3) 人物性格发展的节点。出现在人物性格发展的某一阶段，此时需要对人物性格做一个重新的定位。 在初涉乞讨之时，李强毫无底线，不择手段，甚至将魔抓伸向不谙世事的小朋友，这时的李强，卑鄙无耻。而和小娜的邂逅，让他的生活从此有了很大的不同，并且对小娜心生爱意，这时的他心地善良，表现出了人性的光辉；而当小娜卷走李强所有的财产，此时李强则成为了彻头彻尾的被欺骗者；李强万念俱灰之际，碰到之前那位小朋友，小朋友的天真善良打动了他，这时李强是一位悔悟者。 (4) 是人物情感发展的节点。可以通过针对性的细节部分体现人物情感的发展。李强与小娜接触后小娜与李强在房门口，李强说明天去玩吧时的扭捏与害羞，李强内心已经对小娜产生了情感，李强带小娜去游乐场、电影院、商场玩耍，两个人的情感在慢慢升华，李强已经完全对小娜放下了防备，以及在游乐场时两人的欢乐，对两个人情感发展做出了精确、细致的定位； 李强离家后，小娜走到了窗台，望着楼下走远的李强，穿起衣服走向卧室，这一系列动作，对两个人情感产生了极端性变化； 李强被骗后，走在街上，又遇到了小朋友，小朋友似大人一样的安慰，让李强内心的情感爆发出来。 3.1.2 双人关系情景设计 情景设计指的是情节与场景的结合。在《影帝》中，李强与小朋友的情节是李强在街上闲逛，所以场景不能太空旷也不能没有人，所以选择了一个相对人多一点的地方，这样小朋友就没有那么强的防范心，也是为片子的合理性做考虑。 李强与路人甲的碰面这两场戏，本身他们的交换就是属于地下交易，所以应该选一个比较黑一点的地方，又没有人注意的酒吧；第二次交易选择在了没有人的天桥上，路人甲与李强交换后匆匆离去。 小娜的出场时醉酒后偶遇在家附近的李强，单独一个女孩子，李强害怕她有危险，就先行带回家，根据情节内容来选择场景，正是有家附近这个便利条件李强才会将小娜带回家去。 李强被骗后，与小朋友的第二场戏，为了使李强的绝望、孤独显现的更加真实，所以选择了相对偏的地方，让小朋友像大人一样的去安慰李强，这样更加自然。 情节和场景是相结合的，两者结合在一起，才可以让影片看起来合理化，更加的贴近生活，更加的真实。 3.1.3 反转情景设计 微电影《影帝》中有两处反转设计： 李强与路人甲的反转。李强与路人甲的交换，在所有人看来就是真的利益交换，但是最后设计了一个路人甲给老婆打电话的场景，除了前几回给李强的是真钱，后面都是假钱，这是一个大的反转； 李强与小娜的反转。李强与小娜经过几天的相处，在观众认为他们两个将要在一起时，小娜却偷走了李强所有的钱。原来之前那一切都是为了赢得李强的信任，这也是一处反转。 在电视日益发展的今天，反转也越来越多的被用于电视的叙事中，特别是在单线叙事的电视短剧中的运用为电视剧的创作提供了新思路。而具体到《影帝》中，，反转的运用通过形成意外制造悬念，增加了情节推进的戏剧化程度。 3.2 具体情景设计彰显主题 3.2.1人物塑造主题 真正的剧本关心的是人，通过对人物形象的塑造来帮观众认识影片表现的主旨，从而认识自己，而观众则通过对影片的理解领悟人生经验和智慧。剧本中最重要的是塑造人物形象，通过对人物形象的语言描写、动作描写、心理描写、环境描写等方法让观众更好的去理解影片内容，也是为了能更好的彰显主题。 剧本里，人物是剧本的灵魂，没有人，就没有戏。“以人为本”，是剧本始终不变的基本原则。 1. 在语言、行动描写中突出人物个性；人物的性格特点都是可以通过语言和动作描写出来的，语言描写是对人物的独白，对话机遇期的描写，其主要任务是刻画剧中人物性格，在描写人物语言时，要注意场合，写出在特定环境下的语言，配合神态，心理，动作，任务就会更加鲜明，生动，形象，更加的突出主题。以《影帝》为例： 李强：小朋友？