对当代中国民族民间舞创作中选材和立意的思考—以作品《秋忆》和《踏雨听润》为例舞蹈编导专业.docx

对当代中国民族民间舞创作中选材和立意的思考—以作品《秋忆》和《踏雨听润》为例 内容摘要： 在舞蹈作品创作中选材和立意是非常重要的，选材是前提，立意是核心，本文从舞蹈的结构、动作韵律和节奏方面分析作品《秋忆》的选材和立意，从舞蹈语言和选择用特殊人群（聋哑人）的表现方式和内心发掘等方面来分析作品《踏雨听润》的选材和立意。通过分析自己创作的作品《秋忆》和《踏雨听润》来阐述当代民族民间舞蹈作品中选材的确定和立意表现方式。 关键词：民间舞创作 选材 立意 ABSTRACT: Material in the dance works and the conception is very important, is the material premise, conception is the core, the dance of the structure and movement rhythm analysis works "autumn comments" conception, with special populations from the dance language and selection (deaf) analysis of works of "riding" the rain to run conception. Through the analysis of his works "Qiu Yi" and "treading on rain and moistening", this paper expounds the determination of the material selection and the way of expression in the contemporary folk dance works. KEYWORD: Conceptionmaterial selection folk dance creation 目 录 绪论…………………………………………………………………………………………1 （一）、本课题的研究目的、意义…………………………………………………………2 （二）、本课题的研究现状及存在的主要问题……………………………………………2 （三）、研究方法……………………………………………………………………………2 （四）、本课题的研究难点及应解决的主要问题…………………………………………2 一、选材与立意要尊重中国民族民间舞的民族性和地域性……………… 3 （一）、选材与立意要尊重中国民族民间舞的民族性……………………………………3 （二）、选材与立意要尊重中国民族民间舞的地域性………………………………………3 二、作品《秋忆》、《踏雨听润》中的选材与立意…………………………………… 4 （一）、作品《秋忆》的选材与立意…………………………………………… 1 、作品《秋忆》的选材 2 、作品《秋忆》的立意 （1）通过舞蹈结构呈现作品《秋忆》的立意 （2）通过朝鲜族的动作韵律和节奏呈现作品《秋忆》的立意 （二）、《踏雨听润》的选材与立意 1、作品《踏雨听润》的选材……………………………………… 2、作品《踏雨听润》的立意 （1）、选择特殊人群（聋哑人）凸现作品《踏雨听润》的立意 （2）、提炼舞蹈语言，强化表达作品《踏雨听润》的立意 结论…………………………………………………………………………………………9 参考文献……………………………………………………………………………………10 致谢…………………………………………………………………………………………11 绪 论 舞蹈作品中选材和立意是非常重要的,他能反映出舞蹈作品最为本质的思想与理念，能让人们理解作品想要传达的观念与情绪，并且直接关系到作品的思想深度与高度，如若忽视立意的存在,作品就难以感人，在民间舞作品创作中也是如此。本人通过分析自己创作的作品《秋忆》和《踏雨听润》来阐述当代民族民间舞蹈作品中的选材和立意。本人的这两个作品，主要是表达人生应该有积极进取的态度。有了积极进取的人生态度,就可以为实现崇高的人生理想去拼搏。积极进取的人生态度能够帮助人们实现人生的价值。当人们拥有了积极进取的人生态度,就会热爱生活、珍视生命,选择和确立明确的人生价值及目标。当人生价值和目标确立之后,就会具有百折不挠、坚韧不拔的精神,给社会做出自己的贡献。作品《秋忆》通过选择表现老年人的内心回忆为题材,传达一种夕阳无限好,晚霞最灿烂的立意。作品《踏雨听润》通过选择一群聋哑女孩们在苗族山寨中踏春的题材,表现这群聋哑女孩们积极进取的人生态度。 一、本课题的研究目的、意义 选题的意义是，舞蹈作品的选材是舞蹈创作的第一步，是对社会生活素材进行选择、提炼、加工后，呈现为作品的内容。舞蹈作品的立意是舞蹈作品中，最核心的思想和观点，它决定了整个作品的思想深度和思想高度。通过分析《秋忆》和《踏雨听润》的题材、立意、和艺术处理手法，使舞蹈作品的主题观点更为直观地呈现在观众面前，使他们领悟到编导者的创作目的，在进行舞蹈创作过程中，必须思考当下应该创作怎样的民族民间舞蹈作品，才能够满足观众的审美需求，需要思考和探寻民族民间舞蹈创作和当下审美之间的关联，需要思索在挖掘中国民族民间舞蹈素材时,去寻找符合当代审美意识的舞蹈表现形式，将当下社会人们的内心思想、精神层面进行独特地表达，以达到求新求异、符合观众视觉审美和心理审美需求的艺术效果。 二、本课题的研究现状及存在的主要问题 1、我国很多专家曾经对这一领域进行了细致探索，提出了很多好的观点： （1）、肖苏华教授所著《中外舞剧作品分析与鉴赏》一书中，对作品的选材和立意和进行了深入的研究及阐述。 （2）、隆荫培、徐尔充所著的《舞蹈艺术概论》一书中，对题材进行了广义的和狭义的两种解释，并对题材的选择从两个方面的规律和特点进行分析——一方面是题材的选择要有强烈的动作性；另一方面是题材的选择需具有激情尔饱满的情感。 （3）、朴永光编著的《舞蹈文化概论》一书中对中国传统民间舞蹈的现状进行了分析。 （4）、李仁顺著的《舞蹈编导概论》一书中，对新朝鲜舞中各种“长短”（节奏）的意义和特点进行了详细地分析。 （5）、游开文在《舞蹈教学与研究》1990年第一期中，发表了一篇《对当前民间舞创作走向的思考》一文，文中分析了五种创作走向中出现的模式——1、导演意识型；2、典雅、抒情型；3、戏剧情节、人物型；4、情绪结构型；5、还原民俗型，他对以上五种创作走向表述了自己的看法。 （6）、赵铁春在2005年8月1日《舞蹈信息报》中，发表了一篇名为《“DNA”的确认，是与不是之间》的文章，在这篇文章中谈到了中国民族民间舞创作中呈现出来的三种样式——原形式、借用式和结构式的创作样式，而且在中国民族民间舞创作实践中提出了应该注意的九个问题。 （7）、胡尔岩在《舞蹈创作心理学》著作中，分析了舞蹈选材及其确定过程中的心理现象。 2、国外的许多专家学者，对舞蹈作品的选材和立意和也进行过深入的研究，总结出了很多好的观念，其中库尔特·萨克斯所著的《世界舞蹈史》一书的第二章，从非形象型舞蹈（如治病舞蹈、婚礼舞蹈、战争舞蹈等）、形象型舞蹈（如动物舞蹈、兵器舞蹈等）和两类型兼备的舞蹈（如面具舞蹈等）三方面，分析舞蹈的题材与类型。 3、在课题研究过程中所存在的主要问题是，本人在民族民间舞创作过程中，应该深入到民间，去民间真正地体验生活，去民族地区采风，这些方面的工作做得不足，知识面受局限，所以，在研究过程中需要查阅有关中国各民族民间舞蹈的理论资料进行学习。 三、研究方法 1、通过大量阅读专业理论书籍，以及分析国内外经典舞蹈作品的选材和立意的成功案例，与舞蹈《秋忆》和《踏雨听润》的选材和立意展开对比分析。 2、利用视频材料与现场观看的方法来提升自身对舞蹈题材与立意方面的研究能力。 四、本论文研究的难点及应解决的主要问题 1、本课题的难点为：在分析阶段中，所能查阅到的关于中国民族民间舞蹈创作中立意与选材的资料不多。将舞蹈创作的理论知识运用到实践中时，理论与实践容易产生偏差。 2、本人在论文研究过程中需要解决的主要问题是，需要查阅书籍，提高自己的理论水平，提高论文的学术含金量。 一、选材与立意要尊重中国民族民间舞的民族性和地域性 在南朝刘勰《文心雕龙》中，有谈到关于文学艺术创作的名句：“草创鸿笔，先标三准：履端于始，则设情以位体；举正于中，则酌事以取类；归余于终，则撮辞以举要。” 引自刘勰著：《文心雕龙》北京燕山出版社，2007年3月第2版 上述草创：开始做。鸿笔：大作，即自己所创作的作品。意为：在创作之前，要有一个完整的构思，要设立三条准则；在开始时是确定作品所要表达的主题思想，以便体裁的确立；接着是取材归类，选择与作品有密切联系的素材；最后是总括述论，列举要点。这是古代名家关于文学艺术创作中的经典之言。从上述阐述中，我们不难发现要达到“归余于终，则撮辞以举要。”的最终目的，首先要“设情以位体……酌事以取类”，这就是我们现代人所常说的在艺术作品创作中的选材和立意。笔者认为在中国民族民间舞创作过程中，首先必须注重“酌事与设情”即选材和立意，只有这样才可能有“鸿笔”面世。而只有这样的“鸿笔”，才能让人们在欣赏过程中获得审美愉悦的同时。在《中外舞剧作品分析与鉴赏》一书中，肖苏华教授谈到“选材是前提，立意是其中的重点。”“立意直接关乎到舞蹈的文化内涵与思想高度，进而影响着艺术品格与思想品格。”“立意是作者利用自身作品所要反映出的最本质的思想与观念。” 引自肖苏华著：《中外舞剧作品分析与鉴赏》，上海音乐出版社，2009年10月第1版 顾名思义，选材就是在这众多的材料中甄选适用的材料或素材；立意就是命意，也就是作品确定的主题，是编导在作品中所要进行的个性化自我表达。舞蹈作品的选材与立意，决定着作品的好与否，只有既具有动作性同时具有饱满激动情感的题材才能有好的舞蹈呈现，而立意则是选材确定后，通过这些人物的行动以及生活现象所表现出的肯定与否的情感与思想倾向。二者相互依存，相得益彰。如张继刚创作的《黄土黄》，它取材于山西农村，在欢快的鼓声、音乐声中一群演员尽情地抒发着中国北方农民质朴、遒劲、不屈不挠的精神力量。在具有强烈的震颤力与穿透性中，通过舞台调度将作品的立意充分表现出来，深刻反映出中华民族博大精深的民族文化和中国农民热爱家乡的强烈情感。围绕这一议题，笔者以自己创作的作品《秋忆》和《踏雨听润》为例，就当代中国民族民间舞蹈创作中的选材和立意进行一些思考。 （一）、选材与立意要尊重中国民族民间舞的民族性 鲁迅先生曾经在《二心集·关于小说题材的通信》中讲到：“选材要严，开掘要深。”笔者认为，鲁迅先生所说的“选材要严”，对于舞蹈创作而言，可理解为题材的选择要慎重，立意要有一定思想性，选好题材后，认真探求作品的立意表达方式，“开掘”得越深越好。不同的民族有其自身的民族性，不同的民族民间舞有其独特的风格特征，选材应符合该民族民间舞蹈的风格特征，立意也要尊重该民族的文化背景，要考虑所选的题材和确定的立意应该符合这个民族民间舞蹈的舞台呈现，即符合民族民间舞蹈的舞台情感表现和舞台表演规律。作品的选材、立意与现实生活的关系密不可分，舞蹈作品的选材和立意是来自于现实生活的，它不但可以表现现实生活，反映现实生活的各种真、善、美、假、恶、丑的现象，也可表达现实生活中的喜、怒、哀、乐的情感体验。《舞蹈概论》一书中提到“一部作品的出现，是舞蹈家在日常生活中受到一定感染以后，将自身对生活的认知、体会、看法、意愿，借助艺术处理手法表达出来的成果。”“作品的创作活动，是舞蹈家认识生活、感受生活的过程。”“因此，作品的创作，从本质