2023年圣家族大教堂永远的圣家族大教堂.docx

圣家族大教堂 [永远的圣家族大教堂] 　　:1883年,31岁的高迪接受了圣家族大教堂的设计使命并开始工作,圣家族大教堂是高迪整个建筑设计生涯的一个里程碑。在这项伟大的工程中,他把他在其他设计中的完全个人化风格渗透于其中。本文通过对这座教堂和高迪作品的描述来解读现代建筑的设计。 　　关键词:教堂 建筑 艺术 　　中图分类号:TU252-64文献标识码:A文章编号:1005-5312(2022)15- 　　 　　巴塞罗纳,一座骨骸已现,血肉未成的大教堂,沿着死去的建筑师高迪的梦想轨迹,仍在继续生长…… 　　详尽解读高迪倾尽一生所设计的圣家族大教堂,就必须追溯他的几个重要的设计的时期。透过对大教堂的解析,也可以明白不能牵强把高迪划进新工艺运动的时代大背景之下。至今未能完工的大教堂彰显了高迪那种对艺术、对建筑艺术永远不能停止的追求,和童心未泯的对艺术的渴望。 　　高迪从中年开始,逐步摆脱了单纯的哥特风格的影响,开始逐步走出了属于自己独特风格的道路。1898年,他为卡尔维家族设计的巴塞罗纳住宅,是他风格转变的一个重要分水岭。高迪利用这个时机企图设计一个与周围乡村环境和谐浑然一体的公园,但是他只完成了整个宏大方案中的两个建筑。 　　这个工程是他第一次身体力行地将设计、艺术、雕塑设法混为一体。1904-1906年期间他设计了巴蒂奥住宅,这个工程进一步开展了他在古埃尔公园的想象力,房屋的外形象征海洋和海洋生物的细节,这个建筑标志着他个人风格的形成。 　　他的另外一个同期公寓设计――米拉公寓,这栋公寓是为米拉设计的,在设计上完全采用有机主义的特点,很多评论家把它归结为“新艺术〞运动的极端作品,因为无论是外表还是内在,甚至包括家具在内,都尽量防止采用直线和平面,整座建筑好象一个融化的冰淇淋,它采用混凝土模具成形,全力造成一个完全有机的形态,内部的家具、门窗、装饰部件仿佛来自童话世界,形成了一个吸取动植物的形态动机造型。 　　前面已经提到圣家族大教堂是贯穿高迪整个设计生涯的,应该说高迪每个时期对建筑的理解会不同程度表达在不同的工程上,分析米拉公寓后,再来理解圣家族的结构细节,就更有利于对高迪设计的揣摩。其连续性的弯曲造型,像海浪起伏般具有动感,立面大窗一个洞一个洞犹如蜂窝,也让人觉得这房子似乎是被海浪侵蚀后的岩石。 　　当然,高迪对人类文化史上的最大奉献还是圣家堂。高迪自1885年起设计第一张圣家堂的草图,1914年后那么以全部精力投入圣家堂的建造,不再接任其他新的建筑设计工作。整座教堂只完成了东西两侧塔堂,圣家堂建筑物大局部至今仍在建造,也许还得花上上百年的时间才能完成。庞大的建筑显得十分轻巧,有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显得有些过分恐怖,有的民众称之为“石头构筑的梦魇〞。 　　在圣家族大教堂是设计和施工过程中,工程耗资巨大,工期缓慢,他只实施了局部工程,其中最重要的是耶酥诞生图的外墙。它可以从两个方面理解,朝向大街的一面全部是高迪的合作者雕刻的众多有象征意义的人物,也许把这面墙装饰过分了。朝内的一面那么完全不同,这里只有几何图形和建筑。整体的或局部的视觉影像在某些细节上把纯粹的哥特式和立体派明显分开,重要的是要知道如何研究和理解这一幅幅影象。然而与朝向大街的外墙相比,它的庞大也许会令人困惑,但详尽观察这些轮廓后,就会感慨如此高超的台架机械水平。线条的纯粹、施工的严密以及高迪作品中很少用到的绝对对称使它更值得我们关注。 　　高迪不参看任何耶酥诞生图的室内平面图,此建筑于1900年建造,是教堂半圆形后殿的一局部,因为在那里有大量的寓言性的设计主题和哥特式的装饰范例。这座建筑的正面设计工作于1917年完成,柱子也是此建筑中高迪的一个突破点。看教堂内部的设计,承重结构竟然不是沿用了千百年的卷拱,而是模拟了树干的生长。每个主干在“关节〞处分出假设干枝干。经测算,所有枝干的截面积之和等于主干。这是一种非常先进的承力结构,而在100多年前,高迪就已经在设计中运用了这种方法。高迪掌握了最巧妙的力学技巧,用垂钓法来核算拱形的弧度。圣家族完完全全摒弃了以往所有的俗规:平面不是希腊十字架,结构不是哥特式,也不是古典式,更不是拜占庭式……卷拱,玫瑰窗,穹顶这些看似教堂的必备元素,在这里统统没有。他竟然能如此彻底地脱离前人的设计,也许只能用天马行空来形容他的境界了吧。 　　从早期受丢克思想的影响到巴蒂奥和米拉公寓一系列作品的问世,贯穿高迪整个设计生涯的圣家族大教堂都在不同程度上反映着他对建筑的理解的深化。从高迪寻求一种恰到好处的教堂结构形式,高迪所寻求的是各种力综合地作用在一个建筑点上。他彻底分析了哥特式教堂的结构形式,试图进一步开展这种模式,减少柱子和扶壁的数量,开发一个简单的倾斜构件,也产生了一种全新的建筑方法。高迪一直在寻求自己与建筑之间的共鸣,冲破以往的束缚,发现新的设计手法。 　　在高迪手里,装饰不是罪恶,装饰是建筑师天才的显现,“多〞同样是简洁的新符号。高迪的作品构成了现代建筑运动之外的另一条脉络。 　　每次看高迪的作品都会感动,不仅是因为绮丽的色彩,独特的造型,而是建筑本身所蕴涵的生命力。建筑本身应该是拥有强大生命力的,它包含着设计师设计的情感在里面。高迪的圣家族大教堂至今仍未完工,这是一项永恒的工程,倾尽所有,他留给我们的不止是个未完成的工地,更多地留给我们的却是对建筑的思考,而这种思考是永远不会结束的。 　　 　　参考文献: 　　[1]【西】埃斯特万•马丁、安德鲁•卡兰萨,林志都译.高迪密码.北京:中国轻工业出版社.1992年版. 　　[2]王受之.世界现代建筑史.北京:中国建筑工业出版社.1999年版.