西方文论综合练习.docx

西方文论综合练习 一、单选题 1. 下面被视为古希腊美学的创立者的是（ ）。 A． 德谟克里特 B． 毕达哥拉斯 C． 柏拉图 D． 苏格拉底 2. 在早期希腊人的祭祀活动中，"摹仿"的原始意义更像后世所说的（ ）。 A． 摹仿自然的对象 B． 摹仿自然的过程 C． 摹仿前人的创作 D． 摹仿内心的激情 3. 苏格拉底讨论的"普遍性"，是指（ ）。 A． 我们所能经验到的完美的典型 B． 我们不能经验到的完美的形象 C． 我们不能经验到的完美的概念 D． 我们所能经验到的完美的理念 4. "美在于关系"之说出自（ ）。 A． 狄德罗 B． 德谟克里特 C． 普罗塔哥拉斯 D． 高尔吉亚 5. "数即宇宙"是（ ）。 A． 亚里士多德的命题 B． 柏拉图的命题 C． 毕达哥拉斯学派的命题 D． 伊壁鸠鲁的命题 6. 《大希庇阿斯》关于"美"的结论是（ ）。 A． 美是恰当 B． 美是视觉和听觉的快感 C． 美是难的 D． 美就是善 7. 在古罗马时代提出"寓教于乐"的，是（ ）。 A． 维吉尔 B． 西塞罗 C． 贺拉斯 D． 朗吉努斯 8. "感伤癖"和"哀怜癖"之说出自（ ）。 A． 毕达哥拉斯学派 B． 亚里士多德 C． 小苏格拉底学派 D． 柏拉图 9. 提出"四因说"的是（ ）。 A． 赫拉克利特 B． 亚里士多德 C． 维吉尔 D． 德谟克里特 10. 柏拉图的"摹仿说"是以（ ）论为基础的。 A． 概念论 B． 思想论 C． 逻辑论 D． 理念论 11. 亚里士多德谈到悲剧的六种要素，他认为最重要的是（ ）。 A． 性格 B． 情节 C． 才智 D． 措辞 12. 《致奥古斯都书》的作者是（ ）。 A． 奥古斯丁 B． 但丁 C． 朗吉努斯 D． 贺拉斯 13. 亚里士多德所说的"形式因"，是指（ ）。 A． 事物的表现形式 B． 艺术的表现形式 C． 事物的本质属性 D． 艺术的典型特征 14. 由托马斯·阿奎那提出的与亚里士多德的"四因说"一脉相承的理论是（ ）。 A． "认识的四个阶段" B． "美"与"善" C． "摹仿自然" D． "灵魂的五种形式" 15. 把艺术摹仿认为是“上帝式的自由创造”的是（ ）。 A． 奥古斯丁 B． 托马斯·阿奎那 C． 柏拉图 D． 亚里士多德 16. 把艺术摹仿认为是“上帝式的自由创造”的是（ ）。 A． 奥古斯丁 B． 托马斯·阿奎那 C． 柏拉图 D． 亚里士多德 17. 关于"三一律"的说法错误的是（ ）。 A． "三一律"的最早的阐释者是卡斯特尔维特罗 B． 卡斯特尔维特罗所阐释的"时间限制"指的是"情节"意义上的时间 C． 新古典主义是"三一律"的奉行者 D． 新古典主义与卡斯特尔维特罗在关于"三一律"的阐释上存在明显区别 18. 《人性各异》的作者是（ ）。 A． 本·琼生 B． 卡斯特尔维特罗 C． 雨果 D． 锡德尼 19. 《拉奥孔》的作者是温克尔曼。 正确 错误 20. 最早对悲剧和喜剧进行分别论述的是（ ）。 A． 锡德尼 B． 柏拉图 C． 卡斯特尔维特罗 D． 布瓦洛 21. 作品被称为"癖性喜剧"的作者是（ ）。 A． 卡斯特尔维特罗 B． 锡德尼 C． 本•琼生 D． 莫里哀 22. 卡斯特尔维特罗的著作有《为诗一辩》。 正确 错误 23. 卡斯特尔维特罗的主要文论作品是（ ）。 A． 《亚里士多德〈诗学〉的诠释》 B． 《为诗辩护》 C． 《论素朴的诗与感伤的诗》 D． 《诗的艺术》 24. "癖性戏剧"之说，来自（ ）。 A． 莎士比亚的《威尼斯商人》 B． 拉辛的《安德洛玛刻》 C． 本·琼生的《人性各异》 D． 但丁的《神曲》 25. 莱辛在《汉堡剧评》中提出了建立（ ）。 A． "严肃剧" B． "哀怜剧" C． "滑稽剧" D． "市民剧" 26. 下列关于莎士比亚的叙述错误的是（ ）。 A． 莎士比亚代表着文艺复兴文学的最高成就，而他在喜剧创作形式上继承的却是被文艺复兴阻断的中世纪的喜剧观 B． 在莎士比亚的戏剧创作中，更注重的是性格因素而不是情节因素 C． 莎士比亚的作品大多取材于前人，与当时的戏剧创作不同的是，他更注重对人物心灵的探索 D． 莎士比亚的戏剧创作与文艺复兴时期的戏剧原则是相互补充的 27. 《拉奥孔》的作者是（ ）。 A． 莱辛 B． 温克尔曼 C． 泰纳 D． 赫尔德 28. 狄德罗的"美的定义"，被概括为美在于关系。 正确 错误 29. 在西方文论史上，较早强调了读者与文本之间的"历史间隔"的是（ ）。 A． 塞姆勒 B． 兰色姆 C． 热奈 D． 德里达 30. 狄德罗的"美的定义"，被概括为（ ）。 A． 美在于对照 B． 美在于关系 C． 美在于和谐 D． 美在于形式 31. "历时性阅读"，是强调（ ）。 A． 诠释者应当服从各个时代的语法规则 B． 诠释者与文本之间存在着历史间隔 C． 意义与语法之间存在着历史间隔 D． 意义应当服从各个时代的语法规则 32. 莱辛关于"画与诗的界限"之区别，主要是针对温克尔曼的学说。 正确 错误 33. 康德的著作包括《批判哲学的批判》。 正确 错误 34. 《关于诗的哲学默想录》的作者是鲍姆加登。 正确 错误 35. 康德的三种"立法"，包括（ ）。 A． 知性颁布"道德的目的性"原理 B． 知性颁布"自然的合目的性"原理 C． 理性颁布"道德的合目的性"原理 D． 判断力颁布"自然的合目的性"原理 36. 康德关于"无利害"的论说，主要是强调审美活动之中不包含关于对象性质的兴趣。 正确 错误 37. 康德的著作包括（ ）。 A． 《美学》 B． 《实践理性批判》 C． 《批判哲学的批判》 D． 《论崇高》 38. "崇高"的"无形式性"，是指对象的内容比对象的形式更重要。 正确 错误 39. 休谟对康德的提示在于（ ）。 A． 人的认识是经验性的，形而上的命题是非经验性的，所以前者不可能证明后者 B． 人的认识是非经验性的，形而上的命题是经验性的，所以前者不可能证明后者 C． 人的认识是经验性的，形而上的命题是非经验性的，但是后者可以通过前者得以证明 D． 人的认识是非经验性的，形而上的命题是经验性的，但是后者可以通过前者得以证明 40. 黑格尔所说的"普遍力量"， 是指一定的伦理理想。 正确 错误 41. 黑格尔早年德著作包括《理性限定内的宗教》。 正确 错误 42. 康德的三种"立法"，包括知性颁布"自然的合目的性"原理。 正确 错误 43. 黑格尔认为的最高的艺术形式是（ ）。 A． 喜剧 B． 史诗 C． 悲剧 D． 神话 44. 在"美是理念的感性显现"之命题中，"理念"可以被理解为（ ）。 A． 能指 B． 所指 C． 能指与所指的统一 D． 能指与所指的对立 45. 黑格尔早年的著作包括（ ）。 A． 《理性限定内的宗教》 B． 《"本是"与"本质"》 C． 《为诗一辩》 D． 《耶稣传》 46. 黑格尔之所以认为喜剧是艺术发展的最后阶段，是因为喜剧的冲突只在主体自身的观念中就可以得到解决。 正确 错误 47. 黑格尔的"绝对理念"被分为"逻辑阶段"、"自然阶段"和"哲学阶段"。 正确 错误 48. 黑格尔所谓的"人物性格的坚定性"，是指人物应当有力量选择自己的行动、并且承担责任。 正确 错误 49. 根据黑格尔的悲剧理论，悲剧人物的毁灭（ ）。 A． 是必然的、也是合理的 B． 是必然的、但是不合理 C． 不是必然的、也是不合理的 D． 不是必然的、但是合理 50. 黑格尔的"绝对理念"被分为"逻辑阶段"、"自然阶段"和"哲学阶段"。 正确 错误 51. 《一位热爱艺术的修道士的感情的赤诚流露》的作者是诺瓦利斯。 正确 错误 52. 斯塔尔夫人的文论代表作有《论德意志》。 正确 错误 53. 斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是（ ）。 A． 时代精神 B． 种族差异 C． 社会制度 D． 社会环境 54. 《人性各异》的作者是雨果。 正确 错误 55. "世界的浪漫化"，实际上是要用"明晰性"消解"模糊性"。 正确 错误 56. 主张建立"严肃剧"的法国思想家是狄德罗。 正确 错误 57. 雨果的文论作品有《〈克伦威尔〉序》。 正确 错误 58. 雨果所提出的，被人们视为"浪漫主义文学的最高原则"的是（ ）。 A． 对比 B． 对照 C． 隐喻 D． 拼合 59. 团结在《雅典娜神殿》周围的诗人和学者包括施莱尔马赫。 正确 错误 60. 斯塔尔夫人所说的"南方文学"，主要延续着希腊、罗马和拉丁传统。 正确 错误 61. 斯塔尔夫人的文论代表作有（ ）。 A． 《论素朴的诗与感伤的诗》 B． 《诗学》 C． 《德意志论》 D． 《艺术与现实的审美关系》 62. "世界的浪漫化"，实际上是要（ ）。 A． 用浪漫主义文学反对古典主义文学 B． 用浪漫主义文学反对道德教化传统 C． 用"模糊性"消解"明晰性" D． 用"明晰性"消解"模糊性" 63. 在华兹华斯看来，最适合诗歌表现的的题材，是强烈的感情。 正确 错误 64. 团结在《雅典娜神殿》周围的诗人和学者包括（ ）。 A． 谢林 B． 施莱尔马赫 C． 瓦尔特·佩特 D． 席勒 65. 车尔尼雪夫斯基为"美"所下的定义是："美是道德的象征"。 正确 错误 66. 泰纳的文论著作包括《戏剧中的自然主义》。 正确 错误 67. 泰纳首次阐述他的"文学发展三要素"学说的著作是（ ）。 A． 《艺术哲学》 B． 《英国文学史•序言》 C． 《德意志论》 D． 《艺术与现实的审美关系》 68. 泰纳关于"特征"的讨论，包括"特征的重要程度"、"特征的有益程度"和"特征的审美程度"。 正确 错误 69. 泰纳所谓的"文学发展三要素"，即：种族、社会和宗教。 正确 错误 70. 俄国现实主义文论的主要代表，一般被认为是革命民主主义者的是（ ）。 A． 杜勃罗留波夫、马雅可夫斯基、果戈理 B． 别林斯基、托尔斯泰、赫尔岑 C． 别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫 D． 杜勃罗留波夫、果戈理、冈察洛夫 71. 车尔尼雪夫斯基的艺术观可以概括为（ ）。 A． 艺术要摹仿生活 B． 艺术要创造一种全新的生活 C． 艺术要再现和说明生活 D． 艺术要反映社会阶级的风貌 72. 俄国现实主义文论的主要代表，一般被认为是革命民主主义者别林斯基、托尔斯泰、赫尔岑。 正确 错误 73. 车尔尼雪夫斯基的文论代表作是（ ）。 A． 《1847年俄国文学一瞥》 B． 《戏剧中的自然主义》 C． 《论素朴的诗与感伤的诗》 D． 《艺术与现实的审美关系》 74. 车尔尼雪夫斯基的文论代表作是《1847年俄国文学一瞥》。 正确 错误 75. 泰纳的文论著作包括（ ）。 A． 《〈抒情歌谣集〉序言》 B． 《艺术哲学》 C． 《关于〈私生子〉的谈话》 D． 《戏剧中的自然主义》 76. 提出"阅读代码"（codes of reading）问题的是罗兰·巴尔特。 正确 错误 77. 俄国形式主义最主要的代表，包括托马舍夫斯基、巴赫金、别尔嘉耶夫、普洛普等。 正确 错误 78. 一般认为，"新批评"之说来自（ ）的著作《新批评》。 A． 布鲁克斯 B． 燕卜荪 C． 理查兹 D． 兰色姆 79. 格林