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2023年绘画视域里的张家界桂林黄山山水.docx
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2023 绘画 视域 张家界 桂林 黄山 山水
绘画视域里的张家界、桂林、黄山山水 肖幸海 内容:张家界、桂林、黄山均属国画经常表现的名山,有相同点,有不同点,本文旨在分析各自的特征,以及用国画的语言如何表现。 关键词:山 水 雾 树 画 古人总结出来的画山水的皴法有二十余种,画水的技法有十多种,如宋人马远的水图十二种,当代画家王中年在数十年写生的根底上,借鉴西画法,又归纳出画水的技法,八种。无论何种技法皆源于生活,是由于自然界形态的千变万化,画家们为了很好地表现地型的特征,更形象地表述水的形状总结出来的带有程式化的东西。 张家界、桂林、黄山同为画家描绘的胜景,同属南方山水的范畴。均闻名遐迩,享誉海内外。张家界市位于湖南省的西部,武陵源景区由张家界国家森林公园、天子山、杨家界、索溪峪、袁家界几大板块构成。桂林指的是以漓江山水两岸群山为主的景色,在广西壮族自治区境内,以阳朔境内的风景为最正确,也包括了遇龙河在内。桂林山水有以白雪石为代表的漓江画派,对漓江山水的特征已把握得相当到位,已经用精到的笔墨描绘出了优美的境界。黄山在安徽省东南部,黄山市西北方向,自古以来,画者甚众,在清朝就有石涛、梅清、渐江、髡残等画家深入地刻画了黄山,且形成了黄山画派,在近现代更有数不清的人如李可染、刘海粟等,几乎所有画山水的重要画家都到过黄山,画过黄山。张家界景区那么开发较晚,著名画家吴冠中一次到武陵源旅游,看到那奇特的山水,大发感慨,回来后写了篇推介文章养在深宫人未识,从此人们开始认识张家界,这已是上个世纪八十年代了,因而直到今天尚没有更多的人去深入研究它的具体画法,再加上张家界的山峰往往是孤峰零立,在构图上很难处理,搞不好容易使画面破碎。三个景区有共同点,但三者又有诸多不同的特征,从绘画的角度言之,值得比拟。 地貌特征 一、山 三地山形均以独立的山峰为主,且山上有树木。 张家界山:在四亿多年前,武陵源一带为海底,后来由于地壳的变化,造山运动使得海底隆起,柔软局部由于常年被侵蚀,致使崩塌剥落,留下的即形成了今天的石峰。直到今天,我们在百龙电梯对面的山上写生,在破碎的石块里仍可看到大量的海底生物。整个山体约4/5左右为裸露的山石,1/5左右为植被,山顶以平头居多,其上为由于风吹雨淋变得奇形怪状的松树,山根部往往为大片树林。山石纹理以竖线为主,横线为辅,大方向为横平竖直,石块方硬,属石英砂岩,大局部山体有明显的块面转折感,如在金鞭溪看到的老鹰岩、金鞭岩,在黄石寨能看到的五指峰,以及在电影阿凡达中出现的乾坤柱、御笔峰等。颜色以石黄为主,在不同的光照条件下,色彩可偏红、偏褐。孤峰沿山沟拔地而起,从谷底仰望,其势直插云霄,最高者如金鞭岩达300余米,十分壮观。山头、山体多为棱柱形。 桂林山:整个山体约4/5左右为灌木覆盖,1/5左右为裸露山石,且多为石黄色,在不同的光照条件下,色彩可偏红、偏褐。山顶以圆头居多,其上没有明显突出的树林,山的根部多为茂密的竹丛。山峰皆平地而起,山头、山体多为圆形。其石质属石灰岩。 黄山:由于地壳运动变化,黄山不断上升,加上流水的侵蚀、风化剥蚀岩石、节理发育等内外地质作用,山体逐渐形成今天这种奇特的峰林地貌。黄山的切割深度常保持在500~1000m之间,这样,一座座锋利的山峰便形成了。总体以拔地而起的孤峰为主,远观也有连为一体的群峰。就典型的孤峰来讲,整个山体约4/5为石头,1/5左右为植被。山顶以尖头居多,其石质属花岗岩。 二、水 张家界的水:山中间为溪,汩汩流淌,清澈见底,如金鞭溪。 漓江的水:水大为江,能承载轮船,浩浩荡荡,水的倒影清晰可见。 黄山的水:主要为瀑布,尤其在雨后,瀑布众多,尉为壮观。 三、雾 张家界的群山中,经常有浓雾缭绕,雾来雨到,一会儿霪雨霏霏,一会儿又云开雾散。常常是雾绕山腰,观之似梦境、如幻觉,山峰时隐时现、扑朔迷离。桂林山中,雾较少。黄山一年四季多雨,常常是雾海茫茫,其雾被称为黄山四奇之一,四奇分别为奇松、怪石、云海、温泉。 四、树 张家界景区山上的树以松树居多,其松被植物界称为“武陵松〞,与马尾松相比,它个儿小,针短粗,姿体虬屈,盖因其植根于石英砂岩中,迎风冒雪所致 ,山根部有松树和其它杂树。桂林山上多是灌木,整个山头比拟浑圆,山根部,尤其江边上多是一丛丛高大的竹子。黄山松,有高入云天的巨松,有凌空于山岩的屈曲永远长不大的小松,被植物界界誉为“黄山松〞,形状千奇百怪,生动多变,颇为入画。 画法比拟 山、水、树、云、亭、塔、楼、桥是山水画的组成要素,郭熙林泉高致云:“山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神采。故山得水而活,得草木而华,得烟云而秀媚。水以山为面,以亭榭为眉目,以渔钓为精神。故水得山而媚,得亭榭而明快,得渔钓而旷落。此山水之布置也。〞。在这里我们为了比拟的方便,分开来表达。 一、山 画张家界的山重在要抓住它方硬的山体,直立的体势,飘飞的烟云。画山体宜多用方笔,可参用叠糕、折带、马牙、小斧劈等法。以横平竖直的线为主,兼带其它方向的线。画时一定要注意块面大小的分隔,以及大亮面、大灰面、大暗面的关系。画山和画树要结合在一起,长树木处不能勾皴。由于山势多以竖线为主,因此在创作中要找出横向的元素予以搭配,如画的下部可画横向的坡地、路、溪水、崖、或由树组成的带状林,在画的上部可画横向的远山、云带等。画张家界时,要重在将山和云结合好。 画桂林的山,用“散弧皴〞法画出满山的灌木丛,岩石处用方硬的线条皴擦而成即可。 远山勾皴用墨加花青,也可用湿画法,能产生距离感。 墨稿完成后用草绿、石绿、石青、藤黄等色画出山上一丛丛的树。用石黄、赭石染出裸露的山体。画桂林时, 要重在将山和水结合好。 画黄山,用披麻皴、并配合解索皴和荷叶皴等长线皴画山体,之后用墨分出浓淡,干后用石黄或藤黄稍加赭石分染即可。 二、水 张家界的水是小溪,水流不大,石水相伴。桂林的水大为江,不仅能载人,且能过轮船。江面平静,一般以倒影表现水面,略加水纹。黄山重在表现它的瀑布,古人讲,石是山的骨格,水是山的血脉,树是山的毛发,土是山的肌肤,山无石不刚,无土不厚,无树不秀,无水不活。 三、雾 张家界的雾时常出没,忽隐忽现,飘渺不定,尤其在夏天阴晴雨雾变幻莫测,一般应采用湿画法屡次渲染。 桂林山水中的雾较少,也多出现在夏天,也用湿画法。 黄山的视野开阔,常常云雾奔腾,形成如海般的云层,故黄山的几大景区以海来命名,如西海、北海、中海,盖由于常年雾海茫茫然所致。要用湿染法,用清墨晕染,用积墨法,染数次,最后染花青。 四、树 张家界山顶上的树由于饱经风吹日晒,往往形状奇特,有枝繁叶茂迎风招展的,有干枝枯柯仰天长啸的。画时要注意比照、搭配,遵循上下、曲直、枯荣、仰俯的规律。山中部的树重在表现它的树冠,很难看到它的树干,呈弧状品字形排列,每一组总是下部深上部浅 ,下部冷上部暖。山根部的树有松树、有杂树,要据情况可双勾、可单点。一般是近处的树见干、见叶,中景的树有的见干有的不见干,远景的树只见叶不见干。一定要抓住它的特征,方显生动。 桂林山由于通体皆为灌木,用散弧皴法画出即可。山下部的竹丛,用“个、介、分〞字法先画出叶子,再用墨分染。 画夏天的景色时,在墨的根底上可用草绿、石绿按冷暖规律逐层画出。画秋天景色时,在墨的根底上可用石黄、赭石、朱砂等暖色调逐层画出。 黄山上的树,由于以松树居多,且属马尾松科,画时宜先把握大势,穿插好枝干,注意枝干的扭曲要方圆结合,叶针要挺劲有力。要用浓淡墨色区分出眼前松、雾中松。 注:散弧皴,画山水的一种皴法,用散锋弧状直点,形成下深上浅的墨色。 〔作者单位:陕西艺术职业学院〕

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