2023年穆旦《冬》赏析 《冬》.doc

穆旦冬赏析穆旦冬赏析 冬冬 吧主说话：这是部影像风格非常质朴的影片，静下心来看的时候能感受出一种略带苦涩的心情。作品：冬 时长：12 分钟 类型：剧情片 使用设备：佳能 XM1 出品：中国戏曲学院 内容简介：又是一个严冬，天上飘着白色的雪花，酷爱音乐的少年在湖边练习唢呐，他永远都忘不了与一个写生的女孩的初次相遇，他们曾经隔湖相望，彼此之间产生爱的懵懂，这种爱无需用语言表达，这份爱是一种许久的牵挂，那次雪后的邂逅让少年久久不能忘怀。每当少年站在湖边独自吹响唢呐的时候，就仿佛湖对面的女孩在深情的注视。又是一场雪过后，依然是那首悠扬的唢呐曲，依然是美丽的湖畔，小孩在想念自己的小狗，在一次车祸中小狗失去了生命，小孩将小狗葬在了他经常与小狗嬉戏的湖边，伴着那凄婉的唢呐曲少年与小孩各自怀揣着自己淡淡的忧伤，描绘着一幅凄婉的雪中景 导演阐述：2005 年 12 月 25 日，一场突如其来的大雪给我带来了灵感，我带领兄弟们来到离家不远的湖边，面对美丽的雪景使我想起了高中时代在湖边练唢呐的情景。这样的经历我和李伟（主演）都曾经有过，记得当时在这个湖边确实有一个写生的女孩，她给我带来了美好的回忆，我永远忘却不了那种用语言无法表达的感觉。我想把它用影像表达出来，虽然没有激烈的矛盾冲突，也没有刻骨铭心的爱情，但是它能传达出一种淡淡的哀伤！另一个故事是我的小弟弟李达和他的小狗的真实的故事。这件小小的事情时刻感动着我，让我感觉到了童年的天真与无邪！这是一种真情的传递。本片是在一个独特的场景之中，两个故事交错并行，影像风格舒缓、凄婉与美丽的雪景相互映照。书写着久藏在我心中的故事！看吧笔记：镜头优美 吧主：这部片子是用什么拍摄的？胶片还是 DV？我们上期介绍了一位中央戏剧学院的同学的作品就是用胶片拍摄的。杨超：这部影片是 DV 的，绝对的小成本制作。但是在影像上却显得非常漂亮，成熟大气，原因在于摄影师的素质很高，导演又和摄影师达到了默契。摄影师对于年轻导演的重要性总是被忽略，我始终认为，摄影师是联合作者。这位摄影师据说是一个第一次摸 DV 的人，但他拿到那台佳能 XM1 之后，只用了一下午的时间就完成了对那些电子按键的熟悉过程。而且他居然想到用电子快门来拍摄火和雪，结果呈现给我们一段学生作业中少见的绚丽影像。汪粤：不过这和摄影师原本是学版画有关，他本身在画面镜头感上就比较好。于是影片给人整体感觉都常舒服。每个构图都带着前后景的纵深关系，低角度拍摄。逐渐成熟的导演风格 杨超：李健是一个飞速进步的典型。从完全不会拍到视听语言基本掌握，并且具备强烈的作品整体的结构感，他的速度可以用“精进”来形容。这种精进是由一种个人意志力来支撑的好学精神来推动，我觉得由为可贵。他拍摄短片的数量是同学中最高的。而这部冬，全片没有语言，基本上都是靠场面调度和音响来完成影片叙述的，这一点非常成熟，电影感十足。吧主：是的，完全靠镜头语言来表现情绪和故事，使得整个影片带有一种舒缓的情绪。杨超：对，这种情绪是靠画面、声音而不是对白，将情绪氛围营造出来，这也是国际上很多文艺片最常用的手法。李健有自己的长处，就是他非常重视观念的发展，他的题材选择上也一直是关注底层的生活，同时他也一直关注时下的艺术观念的变化，所以他的影片虽然短，但是感觉会比起其他影片更凌厉，但是他的长处就是观念，对于整个题材的把握以及整体观念。在这部影片中，尤其是前半部分很有一位成熟导演的风范，甚至是架势不凡的。选景时间 汪粤：对，我们注意看就会发现这部影片在两个镜头的调子与调子之间的衔接很漂亮成熟，看上去非常舒服。在这部作品中我们会发现李健已经非常注意大的整体的色调了。杨超：这部影片给其他 DV 的导演在拍摄上最大的启示是：一是要选择好的景观，另一个是选择合适的拍摄时间。李健在背景的选择上运用了郊外的场景，看上去非常用心。当然他等雪景，这个也是用心良苦，据他说是在下雪之后立刻约了演员和摄影，几个人一下午的时间把这部影片拍完。但是话又说回来，如果没有这场雪的话，可能整个影片的效果和感觉就全然不像现在这么好了。把雪去掉我们就会感到少了点什么，所以雪为他的影片实际上增色不少。包括这部电影的制作方式也体现出导演已经逐渐明白拍电影是怎么回事。他每一个构图都是非常精美的摆拍出来的。但是后面的画面就不如前面的构图，这是因为时间变化了。咱们回想一下整部影片最开始时候的画面，是那样优美，尤其是开头的两个镜头很像情书开头的画面，而后面同一个场景就变得有些平庸了。原因很简单，因为阳光下的雪不如阴天散射光下的雪好看。如果制片原因必须在一天之内，尚可以理解；如果是作者影像意识不足而没有考虑到，就应当注意了。吧主：不过我觉那得画面上有一段影像有点不舒服的感觉，就是撞车的镜头。汪粤：这也是由于对导演刚刚对影像摸到门，所以他在处理上面会有失误。他现在还做不到改造生活。比如完全可以把镜头当作狗的视点，造成一个视觉错觉。某些时候电影导演更像一个撒谎者，只要他做出来的东西看上去真实就足够了。最好的影片往往是这样的。吧主：那杨老师觉得一部成熟的影片需要些什么呢？杨超：我觉得影片要有一个好景，其实很多导演都不太注意这些。但是比如这部影片，如果这部影片中没有雪地的镜头画面就会失色很多。除了外部的空间，这部影片更多情况是一种空间关系，通过导演的调度建立起吹唢呐的男孩和画画的女孩之间的直接关系，这种关系不一定是赤裸裸的亲密关系，但却必然是我们能看到的。一个好的空间是一部好电影的基础。拍电影有一个魔幻时刻，就是入夜前的一小时，画面非常漂亮。但是现在太多的影像制作者忽视这一点，他们觉得有影就行了，其实完全不是这样。作者存档：李 健 2002 年在邹德旺老师的指导下创作了小品黄土情、店小二。2003 年在黄迎老师排演的话剧暗恋桃花源中担任主演。2003 年至今与张蜀津老师学习电影理论。2003-2005 年跟随杨超老师学习电影导演创作，拍摄电影短片线、梦、窑、戏、炕、冬、小站。2006 年跟随著名纪录片导演海天拍摄纪录片。