2023年优美散文读后感.docx

优美散文读后感 篇一：散文读后感 (3000字) 散文读后感 篇一：朱自清散文读后感 在暑假中，我读了朱自清散文，透过这本书，我看到了一个更宽阔的视窗。我沉醉于其中，朱自清用他唯美的笔调描绘出了一个完满的意境，不管是美景依然一切生灵，在他笔下，都显得格外生动。 我特别喜爱的一篇文章确实是匆匆 。“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？〞这确实是匆匆中所提到的，朱自清用比照的方式来突出了岁月流逝之快，不错，世间万物虽有消灭的一天，但总会有重生的时候，而我们人，在这世上的时间是有限的，生命不能重来，岁月又何尝能够倒流呢？上天赐给每个人的时间都是有限的，但在指尖流过的岁月，谁又会在意呢？因而，当一个人的生命走到尽头时，就会加倍地珍惜仅剩的时间，由于，他明白，他已经浪费了太多的时间了。“时间确实是生命〞，这是一句真理名言，在朱自清的笔下，就更衬托出了它的价值。 朱自清的文字不仅包含深化的道理，而且还十分优美，他对景物的描写可谓是淋漓尽致，仿佛能够活生生地展如今你的眼前了。 篇二：丰子恺散文集读后感 再读丰子恺散文集，心中不自觉笼上了一层悲伤，来得如此无奈。模模糊糊中，仿佛看到了本人那些无法挽回的岁月，清晰地罗列在眼前。想抓住，却已飘远了。那一刻，才觉察本人不复是黄金时代的人了。 尤其偏爱 丰老的送阿宝出黄金时代，记得他曾在文中说道：“我的小孩们！我向往于你们的生活 ，每天不止一次！我想委屈地说出来，使你们本人知道。惋惜到你们明白得我的话的时候，你们将不复是能够使我向往的人了。这是何等可悲伤的事啊！〞这确是一种悲伤！当我提笔写下这些文字时，便是明白了这道理。因而我开场回忆我的黄金时代，却觉察无畏可爱 的岁月仿佛早已离我而去。或许是我早忘了那样的生活 ，便也不再去想。可这竟是多么荒唐的事！不知不觉的几年以来，天真、无邪慢慢淡出了我的生活。而面孔上，多了一份为重的考虑。这没什么 不好。知识与那黄金时代相比，少了心中的畅快，少了本人的真性情！我多想在此刻重温一个小孩的温度，但一切都太晚了！说出这番话时，便已与黄金时代划了一道横。成长，你能否放慢脚步，让我感受黄金时代的余温？ 有一丝恐惧，腐住了每一根神经。我有些担忧。“眼看见儿时伴侣中的英雄、好汉，一个个退缩、顺从、妥协、屈从起来，到像绵羊的地步。我本人也是如此，后之视今，亦犹今之视昔，你们不久也要走这条路呢！〞孩童时代的我们只知成长如何是好，充满羡慕地眼巴巴地望着大人的生活，急于冲破时间的牢笼，奔向下一个目的地。那一刻，我 们永远也不会明白成长的“代价〞。或许“绵羊〞并不是所有人的选择，但或多或少，我们丢弃黄金时代的奔放与热情。或多或少，带上了世俗的气息来应和这个世界。如此 的生活又何尝不是一种压抑！无奈，只因我不再是黄金时代的人儿了，要学会“生存〞。我避不开，躲不掉，只求能否放慢脚步，让我在黄金时代的在最后末端沾回一些过往的气息？即便是掩藏其真面目的时刻，也不至于做一只“绵羊〞。 刹那间，仿佛觉得人生像是一场分段的冒险赛，时间像是那只计时的秒表。黄金时代，是这场游戏的开场。由于你不明白游戏规那么，因而犯了错也不会遭到惩罚。只是此刻，我已具备了初学者的水平，不得不步入下一个阶段。我必须学会慎重、小心，却步是屈从、妥协。 出黄金时代，意味着另一个新的开场。不是不敢向前，想再次留恋过往的美妙罢了。让我们的黄金时代被烙在心底吧。 篇三：余秋雨散文集读后感 读余秋雨散文，就如读着一本厚厚的历史，更有万象的人生世态和丰富的个人情感。。秋雨 的心是年轻的，他的心又是迟暮的。有着儿童的天真，有着老人的睿智，因而有了天确实向往新奇的心，有了发自内心的对历史的感悟。因而他的人生应是漂亮的。正如他在散文集的序文中所写的那样他应该是一个“天使般的老人〞即便他年老了，也会有一颗年轻的心的。 秋雨对梦想的初衷，对历史的感悟。更是由于他对人类历史的注重。他追寻的心中的“阳关雪〞，他对对待敦煌文明隐没的遭受践踏的过去不再如别人所云的那样将罪过归咎于一个无力回天的王道士。历史的失落该有历史的更深层的本质的。历史的源远流长也正是由于它有令人悲伤的过去。有了老人的睿智，有了儿童的心情，方有正视历史的勇气 初次接触余秋雨是他的第一本散文集文化苦旅，读完，深深被作者深沉的文化底蕴折服，他思接千载，天马行空的联想，对历史、对文化浸透着的领悟力，也使余秋雨在中国的文化史上留下一席之地，而后接触到他的另几本着作，谈史谈鉴的山居笔记、阐述立身处世的霜冷长河、行者无疆，以及比照几大文明的千年一叹，还有类似回忆类的封笔之作舍我一生。读完后，总想写点什么 ，而不断未敢动笔，只怕本人的看法太浮浅，甚至落入俗套。在上节课谈到写作风格咨询题，因而依然想起了余秋雨，也参考了诸多对余秋雨写作风格的评论，也略加本人的一点浅见。浅谈一下余秋雨散文的写作风格咨询题，关于我们的写作也有非常多的借鉴意义。 余秋雨散文作品中一直贯穿着一条鲜明的主线，那确实是对中国历史、中国文化的追溯，思索和反咨询，与其他 一些所谓文化散文家类似，余的作品更透着几丝灵性与爽朗，尽管表达的内容是浓重的。余利用他渊博的历史知识，丰厚的文化功底，将历史与文化契合，将历史写活、展现，引起我们反思、追咨询，作为一个知识分子，他的作品已浸透了文人的忧患认识和良知，这点也许是最重要的。 典雅、灵动如诗般的语言。余对语言有一种超强的领悟力和驾驭才能，他的散文追求一种情理交融的雅致语言，同时“语言在抒情中融着历史理性，在历史表达中也透露着生命哲理〞。 他选择恰当的、富有诗意、表现力的语言加以表达，这些语言具有诗的美感，从而把复杂深化的历史思想和文化说的深化浅出，平易近人，可读性非常强。 同时他还综合运用对偶、排比、比喻等修辞手法，大段的排比，对偶加强了语言表达的力度，构成了一种语言的气概，使语言不矫揉造作，装模作样，平淡无味，而富有了张力，富有了文采。 篇二：余秋雨散文读后感 余秋雨散文读后感 一 凡余秋雨的书，总要弄到手来过一遍，几乎算是追星式的关注了。 及笛声何处，有声音说余秋雨已经“江郎才尽〞，实在写不出东西了，只好重又端出老本行谈论戏剧文化 我便也哂笑，是啊，余秋雨，你的笛声又何处呢？ 然而，他的苦旅，他的笔记，他的千年一叹，却清晰胜似笛声悠悠在脑际！ 待到翻开经历的阀门，却又茫茫然秋雨苦旅所旅、茫茫然秋雨千年所叹。因而把所搜集的余秋雨散文书都找出来，依出版日期有序陈列在一起，一一翻阅。以为凭本人的阅读适应，会有留于书间看说明阅读痕迹的标识或随想什么的。惋惜遗憾，我几乎要疑心曾有本人的目光和思维驰骋其间。大概本来就未曾过目！只是追星似的在流言斐语里听了那么三两句，褒也罢，砭也罢，便等闲视之。 想起诗人何其芳对高尔基说的：“每一本书都像一个梯子，使他从兽类爬到人类。〞非常不以为然：“那些书啊，确实是连那些最打动过我的书在内，并不都是梯子，并不都是直立着的，引我上升。大多数的书，它们连结起来倒象一个迷津，使我在里面探索，苦闷。〞这位大诗人在一次搬家时，甚至对着成捆的书想：“我过去读过的书估计也有好几书架吧。但是，乱七八糟读的结果，到底得到了多少好处呢？许多读过的书，用今天的要求来衡量，不是差不多读了等于没读吗？〞 诗人何其芳自然不会把读书否认到一无是处，但这确实是他谈读书的经历时如此说的。 我也不是要拿何其芳为本人徒劳的阅读作辩白。倒是真羡慕那些作了高尔基梯子的书！纵观历代中外名人谈读书的精彩篇章，他们各执所言，各得其法，终是各个功成名就，而于我们却未必能够领会、受用。我们依然我们，自我经历着，像诗人何其芳一样的“在里面探索，苦闷。〞 因而常常会听到如此渴求而又不自信的询咨询： “你最近在读什么书？〞 “有什么好书吗，推荐一下？〞 中国人由于对“读书人〞历来有着特别的情结，因而人人都有心做“读书人〞。有时我也如此的咨询，咨询别人，也咨询本人。 二 静静的夜里，非常有咀嚼的心情，便选择了文章稍长的山居笔记，开场认真地阅读。 抱愧山西余秋雨调查晋商文化的兴衰，大至晋商文化的兴衰、山西独有的民情风俗以及历史沿革、独特的地理环境、山西商人曾经爽朗的历史舞台，小到“三晋会馆〞的变迁、宋氏三姐妹传记中关于孔祥熙家乡的描写、中国第一家专营异地汇况和存放款业务和票号“日升昌〞原址、中国一代巨商的私邸乔家大院等等，时间空间跨度之广，思绪反差之强烈，让人感遭到一种磅礴大气。 流放者的土地有关流放地“宁古塔〞的大量典籍材料，清朝的文字狱、朝廷冤案，安徽青年章铖的“科场案〞大概沥沥在目，一个人迹罕至却高官、学者荟萃的蛮荒之地展如今我们眼前。 遥远的绝响说“我〞和魏晋这段历史之间的缘，余秋雨有时站在今天评点，有时回到魏晋亲临历史的现场，看活脱脱一对可爱的人物阮籍和嵇康，让我们重温遥远的“即便是仰望一下，也会比照出我们所适应的一切平凡〞的“魏晋风度〞。 苏东坡突围，一个王朝的背影遥远的绝响乡关何处脆弱的都城风雨天一阁 我反复地掂量书里所有的篇章，跟着余秋秋雨追索文化生成的神奇，感受文化历史的兴衰。最后不得不叹服：这么多的人文史料何以会聚到了余秋雨这便充满灵性？ 慢慢，和余秋雨对夜雨的诗意一样，有了一点新的考虑。 三 静静的夜里，我开场用心解读余秋雨的阅读，再次翻开山居笔记。 流放者的土地中的流放地“宁古塔〞，余秋雨说他是在非常多年前读鲁迅论及清代文字狱的文章时初次看到这个地名，并由此而开场注重阅读关于文字狱的史料和一些地域文化的著作。 抱愧山西，余秋雨也介绍了他对山西晋商文化的关注是如此开场的：大概是八九年前的某一天，我在翻阅一本史料的时候觉察了一些使我大吃一惊的事实，便急速地把手上的其他工作放下，专心致志地研究起来。非常长一段时间，我查检了一本又一本的书籍，阅读了一篇又一篇的文稿， 余秋雨关注的对象非常多确实是如此生成的，它从阅读中来，来又为了阅读。 如今只要向关注的对象倾以热情，便自然有了话题，用时代点的话说，也确实是“文化课题〞。 不难理解，这就叫明确了阅读对象(即明确了阅读什么)，不用再寻求别人推荐什么书读了，而且和课题无直截了当关系的，不用去分心。我们看余秋雨连他的司机都能有意无意地给找到那么一两本，由于他明白余秋雨正研究的课题，因而也能清晰余秋雨所需要的书。能够说，关于读什么书，他们都不盲目。 阅读的对象处理了，接下来便是如何阅读的咨询题。余秋雨的散文文本本身，就显示了他的如何阅读有些不同凡响： 他的阅读是在书籍材料堆中查证考据式和在行走中亲临现场体验式，两相结合的。 也许有人会咨询：如此阅读，是不是太累了？答复是否认的。 你听他说：“一个人，干着别的事，有感而发，写两篇散文，这才是自然。〞 我们也许都曾感到在工作、学习、生活中兼容阅读，已经不容易，想要写作就更谈不上了。但事实上，余秋雨做得轻松沉着。在余秋雨的文化课题下，阅读与写作是自然的。余秋雨笔下的文章几乎确实是一个过程的自觉呈现。 四 静静的夜里，合上书，闭目思想。 脑海里，书籍材料、文化现场，那是我的思维。而甸在手中优美的文字，灵动的情感，博大的思想，是点亮我心灵的火种。 篇三：散文集读后感 毕淑敏散文集读后感 翻开毕淑敏散文集，适应性的随意翻了几下，不免觉得欢喜，毕竟是散文，不长，正 适宜我。由于我看一些文学作品的时候，喜爱短小精悍，也许与我的性格有关：不把简单的 复杂化，更要把复杂的搞简单。我最喜爱素面朝天。毕淑敏用“素面朝天〞的文字拌着“素面朝天〞的感情，搅和成 一碗对着天空的白皮面。吃下去，确实是“素面朝天〞里朴实真诚、醇正柔和的漂亮。“我相信 不化装的微笑更纯洁而美妙，我相信不化装的目光更坦白而真诚，我相信不化装的女人更有 勇气直面人生。〞是的，她用一支里面装着黑墨水的塑料杆子，告诉我们自然的淳朴馨香，还 带着春天小雨的细腻和夏天阳光的暖和；她用一些能够复制的语言，像一个朋友沉着平和地 聊天，教给我们自